搜索结果: 121-135 共查到“知识库 戏曲”相关记录3967条 . 查询时间(0.45 秒)
主要角色
秦琼：老生
程咬金：丑
秦怀玉：小生
尉迟恭：净
情节
唐初，辽东盖苏文犯边。唐主李世民因元帅秦琼正患重病，欲派尉迟恭为帅。程咬金素与尉迟恭不睦，假称秦琼不肯交出帅印，希图阻止。嗣李世民亲至秦府取印，程咬金唆使秦琼刁难。李世民许以公主下嫁秦子秦怀玉，程咬金又挑唆秦怀玉与尉迟恭寻殴，反诬尉迟恭欺辱驸马，迫使赔罪。最后，秦琼始将帅印付出，尉迟恭乃得率部东征。
主要角色
李渊：老生
张妃：旦
尹妃：旦
裴寂：丑
情节
隋炀帝不修国政，专事巡幸。命唐公李渊（即唐高祖）为晋阳（即山西太原府隋之东都）留守，率领宫眷，驻跸江都（小说本载炀帝至扬州看琼花即是），乐而忘返。晋阳宫内，只有张、尹二妃，寂寞良宵，不无觖望。外间又喧传盗贼蜂起，路途阻隔，恐无回銮之日。二妃欲自为计，与司理监裴寂定议，邀唐公入宫，醉以酒，扶睡二妃床榻。候酒醒时，说唐公起兵，以图帝...
齐如山在近代京剧发展史上的意义不应被忽视，而经由他改造之后的梅兰芳京剧艺术的美学本质更值得我们去深入探讨。遭到鲁迅辛辣讽刺的梅兰芳艺术在西方世界受到普遍赞美，这使国人从此因自豪而无法看清梅兰芳艺术的本质，也因此无法深入地评估齐如山戏曲实践的得失。齐如山的戏曲实践主要是为皮黄戏设计舞蹈和服装。为了给他的“戏曲舞蹈化”实践寻求存在的合理性，齐如山引用了大量汉魏以来的舞蹈文献，但其实他的舞蹈设计的灵感主...
主要角色
李密：净，十字门紫脸，黪鼻窝，头戴草王盔，插翎挂尾，挂黪满，穿黄蟒、玉带；第二场中换鞑帽、红色龙箭衣，黄色龙马褂带三尖，红彩裤，厚底靴；第六场穿紫蟒，戴侯帽，腰挎宝剑
王伯党：老生，头戴软扎巾，额子，挂黑三，身穿白色花箭衣，黑色团龙马褂带三尖，系大带，黑彩裤，厚底靴
李世民：小生，头戴九龙冠，身穿红色龙箭衣，黄色龙马褂，系大带，红彩裤，厚底靴；第五场穿黄开敞
李渊：老生，头戴王帽...
主要角色
花逢春：武生
萧桂英：旦
阮三：丑
李俊：老生
倪荣：净
情节
宋江受招安后，被蔡京、童贯药酒毒害，众兄弟四散逃亡。梁山后裔花逢春，流落江湖，卖艺平王镇，值萧桂英杀家后，亦卖艺来此，遇李俊、倪荣、阮三，夫妻得团圆。
主要角色
卢俊义：老生
宋江：老生
情节
宋江得卢俊义，攻打曾头市擒史文恭后，欲践晁盖遗言，推位让山于卢俊义。李逵等不服，宋江乃与卢俊义分头打东平、东昌二府，约以先胜者为寨首。卢俊义遇猛将张清，战不胜。值宋江得胜回，前往接应，张清飞石打众将，卢俊义持车轮大战，并力擒张清。
关于京剧《九江口》及其它（节选二）
京剧 九江口
2013/6/9
30年后的1993年，中国戏剧出版社出版了戏曲界著名的老两口刘乃崇、蒋健兰合写的《袁世海的艺术道路》一书，对袁世海的艺术人生进行了生动而详细的介绍。其中的《十年大庆中演出了〈九江口〉》一节中，称赞袁世海在《九江口》的表演中，“融唱、念、做、打于一体，把架子花艺术又推向了一个新的高度”。
关于京剧《九江口》及其它（节选一）
京剧 九江口 舞台
2013/6/9
50年前，中国京剧院排演了一出轰动京城舞台的剧目《九江口》，这是为庆祝中华人民共和国成立10周年而编排的。全剧以元顺帝被赶出中原逃往漠北后，各路义军首领之间展开的争权夺利之斗为背景，述雄据长江上游的汉王陈友谅派胡兰至姑苏约张士诚攻打金陵朱元璋，并迎张士诚子张仁与女儿结百年之好。胡兰途中被劫，归降朱元璋。军师刘伯温派大将华云龙假扮张仁，与胡兰共赴陈友谅处诈婚，被机敏的大元帅张定边识破。张定边拷问胡兰...
主要角色
吕布：小生
刘备：老生
纪灵：净
张飞：净
关羽：红生
情节
袁术派部将纪灵攻夺小沛。袁术恐吕布援助刘备，馈吕布粮米。吕布深恐袁术得势，威胁徐州，乃约请刘备、纪灵到营置酒解和。席间，吕布施展本领，于百步外箭射画戟。纪灵慑于吕布威势，罢战而去。
主要角色
申包胥：老生
伍员：老生
楚昭王：小生
秦哀公：净
樵夫：丑
情节
伍员借兵伐楚，楚昭王逃奔随国。伍员掘平王墓，鞭尸三百，以报大仇。楚大夫申包胥原与伍员有“子灭楚，我必兴楚”之约，因往秦国借兵。秦哀公迟疑不肯。申包胥在秦庭痛哭七日七夜，感动秦伯，逐借兵复楚。
“词 之 曲 化” 辨
词 曲 词曲同源 词之曲化
2013/5/29
本文从词曲同源说切入，重申词的音乐文学性质，从而辨清词、曲的广义和狭义概念及曲化的确切涵义。进而针对学界多认为“词之曲化”的“曲化”是指词的元曲化，而提出“词之曲化”乃指词的音乐文学化。当词可唱时，词就是曲，无所谓曲化，当词不可唱时，才有曲化的提出。同时强调引入“词之曲化”视角的意义为：当词可唱时，该视角可以帮助人们开阔接受视野，还主流之外的词作以被接纳的权力；当词不可唱时，该视角提醒人们“词之曲...
中国五十多年来特别是近二十多年来，戏曲艺术及时、生动、深刻地反映了时代精神，表现了现实生活，塑造了一批典型的人物形象，并且不断创造出新的表演技艺，出现了一批思想性、艺术性、观赏性结合得比较完美的戏曲现代戏剧目，本文试根据张庚、郭汉城二位先生关于戏曲现代戏的理论，分三部分分析、阐述、总结出戏曲现代戏创作的特征及要求。
中国五十多年来特别是近二十多年来，戏曲艺术及时、生动、深刻地反映了时代精神，表现了现实生活，塑造了一批典型的人物形象，并且不断创造出新的表演技艺，出现了一批思想性、艺术性、观赏性结合得比较完美的戏曲现代戏剧目，本文试根据张庚、郭汉城二位先生关于戏曲现代戏的理论，分三部分分析、阐述、总结出戏曲现代戏创作的特征及要求。
中国戏曲本质论——兼及东方戏剧共同特征（之一）
戏曲 本质 东方
2013/6/9
“戏曲”是中国传统民族戏剧,如果从12世纪初期确立的最早成熟的中国戏曲艺术样式“南戏”算起,它已经经历了近8个世纪的漫长历史,至今仍一直流布整个中华大地,并形成不同地区有着不同音乐曲调、语音语言、表演风格的多达三百余种的“剧种”类别。目前,中国戏曲尽管面临现代社会发展与现代艺术崛起的严峻挑战,碰到一些困难,但它依然具有顽强的生命力,仍旧是中国大多数百姓经常观赏的舞台艺术,处于中国剧坛盟主与中国文化...
中国戏曲本质论——兼及东方戏剧共同特征（之二）
戏曲 本质 东方
2013/6/9
中国戏曲本质特征究竟是什么?要深入认识和准确把握这个问题,除重视上述戏曲舞台表象特征之外,还需从更多角度对中国传统戏曲进行全面观照,去发现它与别国戏剧尤其西方写实主义话剧的根本区别所在。