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赣剧名剧赏析之三《装疯骂殿》 （赣剧弹腔）
赣剧名剧 赏析 《装疯骂殿》
2013/3/21
秦二世时，赵高专权， 指鹿为马， 匡洪不满。为笼络匡洪，赵高与其结为儿女亲家。后见笼络不成，遣人盗匡家所藏 “ 宇宙锋 ” 宝剑，后持剑行刺二世以嫁祸。二世震怒，抄斩匡门。匡洪子匡忠逃，其妻赵艳蓉回赵家独居。秦二世见艳蓉貌美，欲立为嫔妃。艳蓉既恨父亲诬陷匡家，又恨二世荒淫无道，断然拒绝。在哑乳娘的帮助下，赵艳蓉假装疯癫，以抗强暴。 赵高不得已把女儿疯癫之事奏二世，秦二世不信，迎赵艳蓉登殿。赵艳蓉进...
略论梅兰芳保存提倡昆曲的历史功绩（一）
梅兰芳 提倡 昆曲
2013/6/9
中国戏曲的活化石昆曲迄今为止已有近七百年的悠久历史，在2001年，昆曲艺术被联合国教科文组织列为首批《人类口头和非物质遗产代表作》，这当然是中国戏曲的无上光荣。昆曲之被世界承认，表明其艺术成就和文化价值已超越国界与民族，为全人类所认识和赞赏。回顾昆曲漫长的历史发展进程，涌现过一大批杰出的剧作家，优秀的表演艺术家，他们对昆曲艺术的发展完善做出了不可磨灭的贡献；而这其中京剧艺术大师梅兰芳自是彪炳史册的...
略论梅兰芳保存提倡昆曲的历史功绩（二）
梅兰芳 提倡 昆曲
2013/6/9
梅兰芳对昆曲艺术的保存提倡是一以贯之、不遗余力的。从他幼年接触昆曲开始，之后有步骤地学习钻研，几十年兢兢业业地舞台实践，直至1961年逝世，毕其一生始终没有间断对昆曲的研究提倡。梅氏对昆曲的学习钻研主要集中在民国初年与三十年代两个时期。前一阶段是他转益多师、系统学习“京昆”的继承保存时期；而后一阶段则是博采“苏昆”(即南昆)、将“京昆”、“苏昆”熔为一炉的发展时期。
梅兰芳历史地位的确立3
梅兰芳 历史 艺术
2013/6/9
在四大名旦当中，梅兰芳自有其独到的艺术造诣和贡献，能够与其他三人相颉颃而并立。然而使他独立翘出、声望益盛、最终竟然成为中国京剧艺术的集大成者和代表性象征的，则是他在走向世界戏剧舞台之后所获得的更大范围内的观众和同行的首肯，及其以此而赢得的国际性声誉。
梅兰芳历史地位的确立1
梅兰芳 历史 艺术
2013/6/9
梅兰芳作为中国京剧艺术暨中国戏曲艺术的大师，其历史地位的确立依赖于各种内在和外在的条件，并有一个逐步发展的过程。如果说列诸“四大名旦”之首是他地位确立的一个表面象征，那么旦角的取代老生领衔则是其背后的深层社会原因；如果说善于继承发展是他成功的秘诀，那么对于文化人的倚重则是他开辟艺术新天地的动力；如果说赢得国际性声誉是他得以成为梨园领袖的条件，那么人格的完善则是他作为大师的必要前提。梅兰芳的成功，首...
我的父亲齐如山和京剧（上）
父亲 京剧 王梦白
2013/6/9
在我童年留下的回忆中，我父亲整日忙忙碌碌和京剧界打交道。他对改进京剧艺术作出了相当大的成绩，主要是帮助戏剧大师梅兰芳在艺术上的提高，为他编剧，丰富演出剧目，提高在舞台上的表现力，并帮助他把京剧推向世界。通过这些工作，他提高充实了对京剧的研究，后来创办国剧学会，专门深入地研究京剧，把它纳入学术之林。
父亲虽自己酷爱京剧，我们却很少看戏。原因是那时我家是大家庭，父亲和他的兄弟三人始终未分家，住在一起...
我的父亲齐如山和京剧（下）
父亲 京剧 王梦白
2013/6/9
父亲喜欢养花种树，亲自指挥，亲自动手。我还记得家里曾有一大棵杏树，枝叶茂密，果子成熟时，满树红杏又大又甜。每到晚上，我和妹妹们拿一块湿布，爬上树去，坐在树杈上，摘一个杏子，擦乾净，放在嘴里，真是香甜满口。父亲还爱养盆花，尤其是牵牛花和菊花。自己培育种子，数十盆花，摆列在院中，千姿百态，阳光下，各种色彩相间，令人看得眼花缭乱，十分喜人。花谢以后，把种子分别放在许多小包里，还注上颇有诗意的名字。这个时...
主要角色
猪八戒：老生
金铃大仙：武旦
妖怪：净
孙悟空：武生
《盗魂铃》李慧芳饰金铃大仙、李宗义饰猪八戒情节
唐三藏师徒四人往西天取经。大徒悟空，即孙行者；二徒悟能，即猪八戒；三徒悟净，即沙和尚。一路之上，所遇邪魔难以屈指计。孙行者擒妖捉怪之功，诚所谓独一无二，猪八戒与沙和尚，虽稍有能力，不过做一帮手而已。妖怪迷人之计，层出不穷，不得不随处留神。行经一山，三藏命八戒探路，见山岗上茅屋...
主要角色
红娘：旦
张珙：小生
崔莺莺：旦
崔夫人：老旦
法本：生
法聪：丑
惠明：净
孙飞虎：净
杜确：生
琴童：丑
中军：老生
情节
唐，贞元年间，西洛书生张珙进京应试，在河中府普救寺邂逅崔相国的女儿崔莺莺，二人一见倾心。张珙乃搬入寺内，居住西厢之侧，以期俟机与崔莺莺相近。河中叛将孙飞虎，知崔莺莺貌美，兵围普救寺，欲掠之。崔夫人于危急中誓言：“有人能退去贼兵，愿倒赔妆...
主要角色
刘备：老生
刘表：老生
关羽：红生
张飞：净
赵云：武生
情节
曹操破刘辟、龚都后，刘备往投荆州刘表。表以宗谊，待如兄弟。江夏张武、陈孙作乱，刘备挥兵破之，首建膚功。
当代戏曲导演艺术的发展与失误1
当代戏曲 导演 艺术
2013/6/9
中国戏曲导演艺术,经历了上世纪50年代的,“戏改”60年代的现代戏、70年代的革命现代京剧三大实践的酝酿期,在新时期导演中心制确定后得以长足发展,并有着质的飞跃。
当代戏曲导演艺术的发展与失误2
当代戏曲 导演 艺术
2013/6/9
导演与作者的合作,是戏曲创作剧目质量优劣的关键。可喜的是,新世纪导演们对这个核心关系的认识与实践,有着符合艺术规律的自觉。杰出导演卢昂就是尊重作者并对剧本“顺向思维”的导演之一。《补天》的作者刘桂成说,卢昂对剧本的理解一句话就说到了他的“心坎里”。他还说.“正是对一件作品审美价值的共识和共同奋斗,铸就了我们之间志同道合的深厚友谊。”张曼君对作者的尊重、理解,对剧本的钻研赋形也可称典范。有专家说她和...
在戏曲编导工作座谈会上的讲话1
戏曲 编导 工作座谈会
2013/6/9
首先讲一讲局限性问题。不仅过去时代有局限性,我们这个时代也有局限性。封建阶级有局限性,资产阶级有局限性,无产阶级也有局限性。我们只能尽量做我们这一代所能够做到的事,不是说一切事情我们都能够做。我们现在不仅能够看到太阳系,而且可能到月球、火星上去,但是太阳系以外的东西就可望而不可及了。毛主席有这样两句诗:“坐地日行八万里,巡夭遥看一千河。”(见《送瘟神》)这就表明我们是有局限性的,——在今天的条件下...
在戏曲编导工作座谈会上的讲话2
戏曲 编导 工作座谈会
2013/6/9
第三个意见,是中国的旧戏有许多有失传的危险,要加以抢救。这不是改的问题。有人常常误会,仿佛讲到地方戏,就不包括京剧,认为京剧是正宗。其实京剧也是一种地方戏。有人觉得,叫“旧剧”,就是贬低了旧剧,所以必须叫“古典剧”。叫“旧诗”,就仿佛有贬低之意;叫新诗就似乎比较好。其实,有许多旧诗是诗,有许多新诗就不是诗。这里没有贬低或抬高哪个剧种的意思,还是要百花齐放,推陈出新。—要出儿百大本、几万大本,把传统...
在戏曲编导工作座谈会上的讲话3
戏曲 编导 工作座谈会
2013/6/9
一九五六年八月毛主席接见音乐工作者时所讲的话,对于写历史剧、对于戏曲革新很有指导意义。我介绍一下:毛主席说,我们当然提倡民族音乐。作为中国人,不提倡中国的民族音乐是不行的。但是军乐队总不能拿琐呐、胡琴,这等于我们穿军装,还是穿现在这种样式的,总不能把那种胸前背后写着“勇”字的褂子穿起。民族化也不能那样民族化。