搜索结果: 1-13 共查到“戏曲 改革”相关记录13条 . 查询时间(0.391 秒)
近日，由中国传媒大学主办、戏剧影视学院承办的“改革开放四十年戏曲剧目研究暨戏曲表导演艺术研讨会”在中传国际交流中心举办。中国戏曲学院教授逯兴才、赵景勃、张关正、舒桐、王绍军、刘小军、王永庆、李艳艳，梅兰芳纪念馆馆长刘祯，北京外国语大学艺术研究院院长孙萍，著名戏曲电影导演梁汉森，北京艺术研究所研究员李鸣春，国家京剧院创作中心副主任池骏，中国人民大学教师张一帆，北京电影学院教师刘中哲，北京戏曲艺术职业...
改革开放40周年艺术教育成果展在京举行
艺术教育 中国戏曲
2018/7/2
2018中国艺术教育博览会暨改革开放40周年艺术教育成果展，2018年6月30日在北京中国国际展览中心拉开帷幕。中国艺术教育领域的专业院校汇聚一堂，展示了改革开放40年来的艺术教育成果。
田汉与戏曲改革(之二)
田汉 戏曲 文化
2013/6/9
进城之后,除了接管工作之外,主要是制定、宣布政策,首先公开发布的是55出暂时停演剧目,由北平市军管会文化接管委员会发布。这个会里田老并没有名义,但这个剧目单的确定,田老参加研究过。
中国有句古话，叫做“世事洞察皆学问，人情练达即文章。”这历来是官场人的从政哲学，它把对世事人情的娴熟驾驭提升到与学问、文章同等地位的高度。这说明一个问题，对于我们来说，人事、物事、天下事，恐怕最为棘手的不是物事、天下事，而是那人事了。
人事之处理，实非易事。国外的人事据说要好点，但凡人与人之间的关系，谁也不能说轻而易举就把它搞贴。当然，其他发达国家的制度化越来越强，其人事如何为易我们暂且不管它，...
关于当代秦腔打击乐改革与创新的思考
秦腔 改革 打击乐 创新
2009/7/8
秦腔打击乐是秦腔艺术非常重要的组成部分，历史悠久，内容丰厚，以其铿锵豪放、浑厚典雅、粗犷激越的音响效果，为秦腔艺术发挥着其他乐器不可替代的作用，在观众心目中逐渐形成了一种固定的思维模式和欣赏习惯。
戏曲音乐的继承与改革
戏曲音乐 地方戏曲 唱腔音乐
2009/7/2
人们把对戏曲的欣赏，一称为“看戏”，二叫作“听戏”。其实，“看”和“听”正好反映了戏曲是视听艺术这一本质特征。“看”是对戏曲具有形体表演艺术的特征而言；“听”即是对戏曲具有声腔演唱的特征而言的。在区别戏曲是哪个剧种的准确判断上，戏曲音乐的核心——声腔（即唱腔）音乐，是其重要的标志。从现存的戏曲（包括京剧）有声资料看，虽然1951年4月毛泽东同志就提出了“百花齐放、推陈出新”的戏改方针，但到1964...
再论魏良辅声腔改革——就昆曲语音、昆曲地位答戴和冰先生
“苏州—中州音” 声腔母体 度曲 正声
2009/4/22
昆曲的舞台语音俗称“苏州官话”或“中州音”，实际上这种语音既不是“官话”，也不是“中州音”，仍然是苏州的地方语音，也可以称为“准方言”，我曾把它重新命名为“苏州—中州音”。昆曲成为全国性剧种并非舞台语音“官语化”的结果，而是凭借“苏州—中州音”这种南北声韵兼容的语音“脐带”，吸收、化合了南曲“四大声腔”乃至北曲的艺术成就，由魏良辅最终完成“新声”的研制而实现的。昆曲是民族音乐——南曲与北曲音乐的综...
2008年11月28日、29日，由中国艺术研究院、浙江省文化厅、浙江省文联、海宁市人民政府联合主办的第四届“海宁杯”王国维戏曲论文奖颁奖会暨学术研讨会在清华大学隆重举行。各主办方领导、专家学者近80人出席。此次评奖共收到应征论文176篇，其中 3篇论文获一等奖，5篇论文获二等奖，12篇论文获三等奖。应征论文均为原创。这一活动得到海内外戏曲研究学者的积极响应和参与。
豫剧乐队从上世纪30年代的“三弦手”，到后来加入的板胡、二胡、琵琶、三弦、唢呐、笙等民族乐器，使豫剧音乐的形式和内涵更加丰富。如今，随着西洋乐器的介入，豫剧乐队也逐渐开始“西洋化”。大、小提琴，木管，铜管，甚至电子琴也挤了进来，成了小型的交响乐团。那么，西洋乐器是否是今后豫剧音乐的主流？豫剧音乐难道也要西化？下面谈谈我的几点看法，供大家探讨。
豫剧乐队的作用和特点
豫剧乐队是为豫剧剧目的...
最早对京剧进行改革的“国防剧团”
国防剧团 改革 京剧
2008/5/22
硝烟滚滚，烽火不息，在那“大刀向鬼子砍去”的胶东抗日战场上，山东八路军第五支队的国防剧团，于1938年11月在掖县城成立。经过抗日战争和解放战争的战斗洗礼，于1951年底撤销。国防剧团在枪林弹雨中随军十多年，在胶东地区影响广泛，“在广大军民当中，到处受到狂热地欢迎”。在每次打仗前首长作战斗动员时总要加上一句：“打了胜仗回来请国防剧团来给我们演戏庆功”。看戏成了鼓舞战...
戏曲改革：在田汉模式和梅兰芳模式之间
2008/1/7
（上海戏剧学院，《戏剧艺术》编辑部，200040）
笔者曾经撰文[1]认为，中华人民共和国成立以前，传统戏剧改革已经大体形成了三种路径、三种模式。一是以梅兰芳为代表的京剧艺人的改革探索，他们强调表演技术的锤炼与守成，同时在此前提下进行必要的内容革新，是为“梅兰芳模式”，且称之为“技术守成型”；二是以田汉、欧阳予倩、焦菊隐等为代表的新文化人的改革尝试，他们注重以现代文化眼光对传统京剧的思想内容进行...
国务院《关于深化文化体制改革的若干意见》
2007/12/27
中共中央、国务院近日发出《关于深化文化体制改革的若干意见》（以下简称《意见》）。《意见》指出，当今世界，文化与经济政治相互交融，在综合国力竞争中的地位和作用越来越突出。在全面建设小康社会、实现中华民族伟大复兴的历史进程中，繁荣和发展社会主义先进文化具有全局性战略性的地位和作用。必须从全面落实科学发展观、构建社会主义和谐社会的高度，从巩固马克思主义在意识形态领域指导地位的高度，从加强党的执政能力建设...
由“定场戏”看戏曲改革
2007/12/17
俗话说“由一滴水可以看大海”,我想,由戏曲中的新生儿“定场戏”似乎也可以看到戏曲改革的一个重要侧面。戏剧的外部形式之一,是要有个将剧情逐步展开的“场次结构”。不论任何戏剧样式,它的基本场次结构形式都是由该戏剧样式的艺术特征所决定的,两者相互适应。但就戏曲而言,现代人却好像未遑考虑适应与否,就在事实上承认了它有两种迥然不同的“基本”场次结构形式,并分别为之创立了专名:一曰转场戏,一曰定场戏。转场戏的...