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仿作何以成为创作？——董其昌与明清山水画中的“预成图式”
预成图式 明清山水画 董其昌
2009/8/27
曩读《南宗北斗——董其昌诞生四百五十周年书画特集》，[1]其中一幅作品——《集古树石图》引起笔者浓厚的兴趣。该图所绘集中了董氏所中意的历代山水名作中的树石符号，近似于一部集大成的树石画法图典。严格地说，该图题材与一般意义的山水画大相径庭，并非真正意义上的山水画创作，而是具有一定实用功能的粉本与画谱长卷。此作汇集了一些古代绘画名作中的典型树石画法，与倪瓒《画谱》（仿）和顾见龙《摹古粉本》颇似，以局部...
20世纪的山水和彩墨风景
风景 彩墨 山水 20世纪
2009/8/12
彩墨、水墨风景以它亲近世界的特征，在表现城市景观、人造景观和当代人视觉经验方面有很大的潜能，可以弥补山水画的不足。由于它能够自由地借鉴东西方艺术，其人文内涵与形式技巧两方面扩展的可能性也相当宽广。无论西画家、国画家都可以从自己的角度把握它，其风格样式也有变化的足够余地，前景是可以乐观的。
20世纪山水画国际学术研讨会暨20世纪山水画大展
大展 山水画 20世纪
2009/8/12
山水画作为中国人体味自然、观照生命的独特审美方式，在近两千年的历史发展中逐渐成为中国文化的重要组成部分。20世纪以来,剧烈的社会变革与文化转型给山水画带来了前所未有的影响，纷繁芜杂的创作思潮与诠释理念，既显示出这一古老艺术样式吐故纳新的能力，同时也引发了更深层次的价值危机和形式困惑。……
风格沉逸的山水艺术——程大利的画
程大利 山水艺术 风格沉逸
2009/8/12
大利的绘画创作靠自己的勤奋和悟性走到了今天，取得了令人称羡的成绩，但他不满足，他的学养提示他，他要继续努力向大自然学习、向传统学习，锤炼自己的艺术语言，强化自己个性风格。自信而又谦逊的大利，在艺术的征途上一定能越过一个个山头，向着理想的目标大步前进。
觉悟大道致“南北山水--当代中国山水画学术交流展”
学术交流展 中国山水画 南北山水
2009/8/12
在我们这个时代，艺术实践的文明条件、社会环境和艺术家的生存状态都在经历深刻的变化。变化的社会现实会造就认识世界的新眼光，让人对地域性有新的体验，进而赋予地理地德以新的理解。南北概念的人文地理学或文化学意义，也会在深厚的历史积累上与时俱进地反映当代社会现实，纳入当代审美理想，体现当代艺术追求。包含当代人见仁见智的选择、判断和创造的南北概念，会继续成为影响和规约中国山水画发展格局和走向的基本“图式”。...
山水花鸟是一家——评熊红刚的花卉兼及传统绘画的分科
传统绘画 花卉 熊红刚 山水花鸟
2009/8/10
从熊红钢的山水画中我们已经看出他所具有的笔墨功力。他作画不靠什么新花样，完全是按照传统的用笔规范一笔笔地去写、去画。从一笔始，笔笔生发开去，最后又收于一笔。他的笔法灵动多变，墨色苍润兼济，虽然只用纯水墨,却能使画面生机盈然。而这些体现在山水画中的特点，在他的花卉中更加突出了。但在笔墨的自由放纵之中，也潜伏着“无度”危险。要放中有收，收放自如。在自由放纵中有很强的自我控制的能力，才可进入真正的佳境。...
油画风景对中国山水画借鉴意义的论述——由黄宾虹“工在意不在貌”说开
中国山水画 油画风景
2009/7/22
通过对黄宾虹的画学理念“工在意不在貌”的学习研究，进一步加深对传统山水画美学特征“意”的认识。思考从油画风景与中国山水画两者的比较研究中，将“意”作为一个切入点,融入当下油画风景的写生创作之中，并探索融入的意义、途径和方法。