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可以说，自戏曲诞生之日起，就与鬼魂形象结下了不解之缘。而在这众多的成功的艺术形象中，又以窦娥、杜丽娘、倩女、李慧娘、阎惜姣、敫桂英等女鬼的形象最为成功，影响最大。这些女鬼形象的出现，已经不再是简单意义上的劝善教化作用了，在她们身上，折射出的是更为深刻的社会内涵和更高的美学价值。
本文以台湾国光剧团的新编京剧《金锁记》和中国京剧院的新编京剧《曙色紫禁城》为具体的个案，从两剧的编演艺术实践出发，拟就其题材选择、形象塑造及舞台处理来分析戏曲“新编”的艺术思维的模式与艺术表现的得失；并进而在此基础上探讨现代文化语境中“新编”戏曲所应体现出的现代意识的呈现与古典精神的坚守诸问题，思考戏曲“新编”者的文化立场的选择、艺术品格的追求及其审美价值的取向。
饶河声腔第一家——记著名赣剧表演艺术家胡瑞华和她的“胡派”艺术
饶河声腔第一家 名赣剧表演艺术家 胡瑞华 胡派艺术
2011/5/25
提起赣剧最有代表性和开拓性的艺术家，一定会有一个很有趣的现象：江西省外的朋友首先想到的是潘凤霞——因为她主演的赣剧电影《还魂记》《珍珠记》五六十年代风靡全国，而江西省内的观众则大多数会提到胡瑞华——因为她的声腔曾经如流行歌曲般随着电波和大量的盒式录音带回荡在赣鄱大地。二人颇有双峰并峙之势。
在明代四大声腔之一的弋阳腔诞生地的赣东北地区，其实有三种被称为“弋阳腔”的音乐形式，即民歌弋阳腔、道士弋阳腔和戏曲弋阳腔，前二者“弋阳腔”对戏曲弋阳腔的形成与发展有着很大的影响。至今这三种弋阳腔仍并驾齐驱，一直活跃在赣东北民间，对这三种“弋阳腔”的本体以及它们之间相互关系的研究，是对戏曲弋阳腔的保护与研究工作的重要部分。
弋阳腔流播过程中的演变与艺术特征
弋阳腔 流播过程 演变 艺术特征
2011/5/25
形成于元明之际的弋阳腔，是我国古代戏曲四大声腔之一，就其流传的广度、深度，以及对后世戏曲的影响，在四大声腔中都是首屈一指的。从明初到清末，弋阳腔遍布我国大部分地区，在安徽、浙江、江苏、湖南、湖北、福建、广东、云南、贵州、四川、陕西、北京都有其踪迹，并且在有些地方还派生出许多新的声腔，如安徽的青阳腔(池州调)、徽州腔、太平腔、四平腔，浙江的义乌腔，北京的京腔等。
然而，弋阳腔在其流播过程中，并不是...
主要角色
急子：老生，头戴改良太子盔（将大额子去掉，改为一排小云字头，后面都子头上设弹簧管插双翎），内穿箭衣，外套大坎肩，腰扎软带，前后系飘带，足穿黑靴，俊扮；第九场后戴络腮短髯；第十三场外披小白斗篷
情节
春秋时代，卫宣公为世子急子聘齐国公主宣姜为妻。见宣姜貌美，遂遣急子远征伐宋，乘间纳媳为妃。宣姜生公子朔、公子寿二人，十六年后卫宣公下旨召急子回国。公子朔拟害急子，撺掇宜姜、卫宣公，定计于...
主要角色
李广：老生
杨太贞：旦
李刚：净
情节
周懿王宠信石妃，不理朝政，正宫杨后进谏，反被加以谋弑罪名，绑出处斩。适奉命侯李广巡边回来，三次上殿，冒死请赦；周懿王不准，并设油鼎拒谏。李广遂与弟李文率部劫夺法场，并换刀杀妻，保护杨后逃出庆阳。李文被追兵箭射身死，幸李广途遇三弟李刚，乃同往万家山避祸。
主要角色
秦琼：老生
罗成：小生
情节
隋末，杨林败于罗成，秦琼大笑。杨林恼羞成怒，遂问秦琼以“惊驾”罪。经李渊保奏，得免。秦琼、杨林遂赌：秦琼若胜罗成，杨林输玉带；罗成若胜秦琼，秦琼献己头。秦琼、罗成原为姑表兄弟，罗成之锏法，俱系秦琼授；秦琼之枪法，虽由罗成教，然隐匿不全。故秦琼实则无以胜罗成。及见阵，秦琼以赌头实告。罗成念戚谊，让秦琼一阵，而瓦岗兄弟均笑罗成不胜秦琼。罗成愧极，二次下山...
主要角色
韩信：武生
刘邦：老生
项羽：净
张良：老生
范增：老生
萧何：老生
情节
项羽破秦后，自立西楚霸王，封刘邦于关中。时韩信为项羽执戟郎，屡谏不纳，思他往。适刘邦军师张良来说，韩信乃持张良角书，暗渡陈仓归汉。初，刘邦以韩信为“淮阴饿夫”见轻，仅授仓官。韩信失意出走，萧何星夜追回，始献角书。刘邦乃沐浴斋戒，筑台拜将。汉将殷盖不服，即被斩首，从此汉军大振，卒定天下。
主要角色
大老爷：丑
王书吏：丑
周腊梅：旦
张才：丑
四老爷：丑
情节
妓女周腊梅要求从良，县太爷配与衙役张才。实则县太爷、王书吏、四老爷俱思染指。于是结案之后，县太爷即遣张才往外地投文。是晚，王书吏、四老爷、县太爷先后往会周腊梅，被周腊梅分藏三处。时张才折返，借口烫酒，从灶里烧出王书吏，面缸里打出四老爷，床下拉出县太爷。三人窘极，遂以贺喜为辞，分送银两，狼狈而去。
20世纪后半叶的中国戏剧研究
中国戏剧 学术史 戏改 中国戏曲志
2013/2/21
中国民族戏剧的研究在20世纪后半叶取得相当可观的实绩，这在五十年代、八十年代这两个时间段表现得尤为突出。与八十年代相比，九十年代显然是由研究高潮转入低潮，戏剧研究面临困境，但也潜藏着难得的机遇。本文主要借助相关史料，客观地呈现20世纪后半叶中国戏剧研究的曲折历程，同时做一些背景性介绍和分析。
小谈台湾曲学界对昆曲主腔说的反对声浪
台湾 昆曲 主腔
2011/3/30
台湾，说起来在对昆曲的研究方面，一向禀持着较为严谨的学术态度，因此，不会为了求名求表现而故意搞伪学，并没有发生像是台湾以外，有人搞假主腔的伪学，同时，对于治学的态度是较有什么讲什么，不会有叶堂传人的包袱，不会有吴梅传人的包袱，不会有王季烈传人的包袱，或支持乡亲故谊的包袱，所以较不会护短，也不会有学徒制的包袱的存在去拚死维护先师的犯误，或其他非学术势力的派阀，这当然对于学术的研究是一个很好的环境及现...
对于今人邓长风、庄一拂、周妙中对来集之生卒年时间的不同意见，综合利用毛奇龄为来集之的《倘湖樵书》作的序，他为来集之所作的《故明中宪大夫太常寺少卿兵科给事中来君墓碑铭》和来集之的《倘湖遗稿》中关于来集之生卒年的记载的线索，加之，来集之也参与修订的《萧山来氏家谱》来最终确定来集之的生年为万历甲辰三月十九日亥时，卒年为康熙壬戌十月二十七日子时。