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《踩跷》（汉调二簧）
踩跷 汉调二簧 秦腔
2009/7/31
秦腔、汉调二簧旦角表演特技。跷子是木制脚垫，尖而小，约三寸长，外面套绣花小鞋。演员只能用两个脚指穿假鞋，而且要将鞋绑在脚指上，因此，称之为扎跷。扎跷之后，演员只能凭两个脚的脚指行走，脚跟高高提起，行走、舞蹈，像跳“芭蕾”一样，不同的是“芭蕾”演员有时还可以脚跟着地，而扎跷演员则始终都得用二指着地。戏演完后方可解跷休息。更难的是，不仅要求模仿三寸金莲的步子和形态，还有特为扎跷设计的高难动作，如：踩跷...
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧等剧种的旦角表演特技。一般多用于有妖怪、鬼魂出现的剧目中。秦腔《游西湖·救裴生》中，李慧娘用此技。吹火的方法是先将松香研成粉末，用箩过滤，再用一种纤维长、拉力强的白麻纸包成可含入口中的小包，然后剪去纸头。演员吹火前将松香包噙在口里。用气吹动松香包，使松香末飞向火把，燃烧腾起火焰。常见的形式有：直吹、倾吹、斜吹、仰吹、俯吹、翻身吹、蹦子翻身吹等。就其形状可...
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄及汉调二簧等剧种演神庙会戏时常用的打鬼特技。《打台》的天官，《太和城》的孙武子等净角、须生也用此技，其表演方法是将一碗掷于空中飞转，用另一只碗飞出击打，两碗同在空中粉碎。打碗表演有平打、斜打两种打法。
指把头顶留的一撮头发吊起起。秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧等剧种均有此特技。为丑行特技，《时迁盗鸡》一剧用此技。时迁在盗鸡时不慎从房顶摔落，毛盖挂在树枝上，上下不得，急得冒汗，忙脱衣擦汗。一会儿，露凉，又将衣穿上，风吹树枝，摇来晃去，直出台口，近半个小时的折腾，全凭毛盖扎在绳上支撑。
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧、眉户、花鼓等剧种的一些小戏中丑角均有此技。表演者将一盏油灯点着，置于头顶，耍各种动作。秦腔《三进士》的丑角常天保因赌博被其妻处罚顶灯。常天保头顶油灯，跪地、行走、仰卧、钻椅、钻桌、上桌等，均很自如，并能使油灯不掉、不洒、不灭。这全凭演员脖颈的平衡技巧。
《翻梯》（汉调二簧）
翻梯 汉调二簧 贼打鬼
2009/7/31
汉调二簧武丑、杂角的表演特技。仅见于《贼打鬼》一戏中。盗贼夜间行窃时，见鬼勾引一女人作替身。盗贼不忍女人受骗，遂上前打鬼。演戏前舞台上放一梯子，贼与鬼在台上追逐打闹，鬼上梯，贼追上梯，两人沿梯子上下追逐。鬼在下梯子时，不用手扶，双脚并拢，一级一级蹦下；贼以手代脚，用手攀上攀下。在梯上做拿顶、下腰、左右单手大顶等动作，表现对打的腾挪躲闪。
《飞叉扎人》（汉调二簧）
飞叉扎人 汉调二簧 九龙峪·菊花龙大战重阳女
2009/7/31
汉调二簧六外、八贴表演特技。《九龙峪·菊花龙大战重阳女》中用此技。菊花龙手执三股叉向被打倒在地的重阳女头部、肩部、腋下、腿侧，狠命扎去，重阳女翻滚躲闪，叉每扎下，叉尖均扎入台板，须用力方能拔出。最为惊险、难度较大的是，重阳女躲在右台角贴台柱隐蔽，菊花龙发现后，从上场门将叉向重阳女扔去，叉贴着重阳女的头扎入木柱。关键是扮菊花龙的演员投叉要准，扮重阳女的演员要眼疾身快，配合作小幅度的躲闪。
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧的传统特技。《九更天》(又名《马义滚钉板》)中的马义为主鸣冤是用此技。钉板为一尺余宽、二尺多长、一寸厚的木板，上边钉有横八排、每排九个五六寸长的铁钉，共七十二枚，钉尖向上并排竖立，演出前先将钉板挂于舞台一侧的大柱上，有人提只活公鸡当众掷于钉板上，鸡在钉板上扑腾挣扎，鲜血涌流，表示板上的钉尖极其锋利。接着，扮马义的演员上场，为主伸冤，要以滚钉板表示忠心。马...
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧等剧种有此身段。表现有武艺的人物得胜后，磨拳擦掌、洋洋得意的激动心情，多用在下场时。滚片马不仅可以表现人物心情，还可以使舞台气氛热烈火爆。《马武打店》中冯彦用此身段。动作要领为：在[擂锤]锣鼓中，从台右前方向下场口急进三步，再退后划开“平势”，[倒脱靴]锣鼓中再进两步，双手向怀内两搳，踢左腿，扎弓箭步，右手握拳，左手打右肘和拳。接着打右外侧脚(要打得声音...
《活额动发辫》（秦腔）
活额动发辫 秦腔 紫霞宫
2009/7/31
秦腔丑角身段技巧。其动作要领是：演员利用额部肌肉的活动技巧，使头上的发辫等，上下闪动。此技为秦腔名丑汤涤俗的专长。他演《紫霞宫》中的丫环和《白先生看病》中的白先生，在惊怕时都用此技；演《柜中缘》中的淘气时，还能活动额部，使毡帽闪动，更绝纱的是演《三知己》中的丑官见到史可法，吓得额部肌肉跳动，使纱帽也跟着闪动。继承此技的，现在只有蓝田剧团丑角演员王务民(易俗社十三期学生)。另外，名丑阎振俗将发辫织在...
《脚勾坐椅》（汉调二簧）
脚勾坐椅 汉调二簧 秦腔 杀狗劝妻
2009/7/31
秦腔、汉调二簧等剧种的小生、花旦表演特技。秦腔《杀狗劝妻》一剧有此特技。曹庄得知焦氏对母不孝，愤然坐于台中椅上，焦氏欲掩饰自己所为，亦将椅子紧贴曹庄坐下，边唱边讨好曹庄。曹厌烦欲避，又不便明显表露，故而轻抬屁股，用脚尖勾椅腿移开。焦氏也如法紧贴不舍，二人坐着唱做，在观众不知不觉中，他们一同连椅子移到了台角。其勾法是一只脚用力蹬地，使屁股轻抬离椅，胳膊夹提椅背，一只脚尖在下边勾住椅腿移动，整个移动过...
《翎子功》（秦腔）（图）
翎子功 秦腔 耍翎子
2009/7/31
秦腔叫“耍翎子”。在传统戏曲里，生、旦、净、末、丑诸行当都有插翎子的角色。一些能征善战的武将、番将、山寨大王、绿林好汉及神话剧中的武神、仙等，常佩戴的各式头盔(“紫金冠”、“独独冠”、“大额子”、“驸马套”等)上配有翎子，演员藉以更好地展示人物性格，揭示人物内心活动。常见的形式有：望月、抢月、托月、拨云、望云、二龙戏珠、二龙绕海、摆翎、甩翎、竖翎、旋翎、扫脸等。耍翎子的技巧有：晃、抖、弹、掏、衔。
秦腔中武旦特技。纸带是用约五公分宽，三米长的纸条制成。先将纸带粘在约三十公分长的细竹棍一端，其余缠在棍上。表演时，表演者手执棍把一端，在面前转动，使纸带呈圆圈状，逐渐绽开。然后以大圈花子平面转动，接着挽左、右花子，单腿跪地、双腿跪地抡。抡时慢慢背腰仰躺，抡“8”字花子，再顺地面平抡如盘状，随着表演者的身体来回转动，使纸带从身下而过，最后起身。有的演员还要用纸带扫灯花，难度较大。
陕西地方戏中表现丑角人物内心活动时用此身段。有“立眉”、“皱眉”和“动眉”三种：立眉：通过两眼角、太阳穴和前额的皮肉活动，将两眉竖成倒八字形。秦腔名丑汤涤俗在《算卦骗人》一剧中，算卦时即用此眉功。皱眉：通过上述部位的皮肉活动，使眉头紧缩成一疙瘩状。汤涤俗在《白先生看病》一剧中，听说要考自己，即用皱眉表示发愁。动眉：通过上述各部位的皮肉活动，使双眉上下跳跃，有慢跳和快跳。一般为双眉同上同下。秦腔名丑...