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秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧等剧种有此身段。表现有武艺的人物得胜后，磨拳擦掌、洋洋得意的激动心情，多用在下场时。滚片马不仅可以表现人物心情，还可以使舞台气氛热烈火爆。《马武打店》中冯彦用此身段。动作要领为：在[擂锤]锣鼓中，从台右前方向下场口急进三步，再退后划开“平势”，[倒脱靴]锣鼓中再进两步，双手向怀内两搳，踢左腿，扎弓箭步，右手握拳，左手打右肘和拳。接着打右外侧脚(要打得声音...
《活额动发辫》（秦腔）
活额动发辫 秦腔 紫霞宫
2009/7/31
秦腔丑角身段技巧。其动作要领是：演员利用额部肌肉的活动技巧，使头上的发辫等，上下闪动。此技为秦腔名丑汤涤俗的专长。他演《紫霞宫》中的丫环和《白先生看病》中的白先生，在惊怕时都用此技；演《柜中缘》中的淘气时，还能活动额部，使毡帽闪动，更绝纱的是演《三知己》中的丑官见到史可法，吓得额部肌肉跳动，使纱帽也跟着闪动。继承此技的，现在只有蓝田剧团丑角演员王务民(易俗社十三期学生)。另外，名丑阎振俗将发辫织在...
《脚勾坐椅》（汉调二簧）
脚勾坐椅 汉调二簧 秦腔 杀狗劝妻
2009/7/31
秦腔、汉调二簧等剧种的小生、花旦表演特技。秦腔《杀狗劝妻》一剧有此特技。曹庄得知焦氏对母不孝，愤然坐于台中椅上，焦氏欲掩饰自己所为，亦将椅子紧贴曹庄坐下，边唱边讨好曹庄。曹厌烦欲避，又不便明显表露，故而轻抬屁股，用脚尖勾椅腿移开。焦氏也如法紧贴不舍，二人坐着唱做，在观众不知不觉中，他们一同连椅子移到了台角。其勾法是一只脚用力蹬地，使屁股轻抬离椅，胳膊夹提椅背，一只脚尖在下边勾住椅腿移动，整个移动过...
《翎子功》（秦腔）（图）
翎子功 秦腔 耍翎子
2009/7/31
秦腔叫“耍翎子”。在传统戏曲里，生、旦、净、末、丑诸行当都有插翎子的角色。一些能征善战的武将、番将、山寨大王、绿林好汉及神话剧中的武神、仙等，常佩戴的各式头盔(“紫金冠”、“独独冠”、“大额子”、“驸马套”等)上配有翎子，演员藉以更好地展示人物性格，揭示人物内心活动。常见的形式有：望月、抢月、托月、拨云、望云、二龙戏珠、二龙绕海、摆翎、甩翎、竖翎、旋翎、扫脸等。耍翎子的技巧有：晃、抖、弹、掏、衔。
秦腔中武旦特技。纸带是用约五公分宽，三米长的纸条制成。先将纸带粘在约三十公分长的细竹棍一端，其余缠在棍上。表演时，表演者手执棍把一端，在面前转动，使纸带呈圆圈状，逐渐绽开。然后以大圈花子平面转动，接着挽左、右花子，单腿跪地、双腿跪地抡。抡时慢慢背腰仰躺，抡“8”字花子，再顺地面平抡如盘状，随着表演者的身体来回转动，使纸带从身下而过，最后起身。有的演员还要用纸带扫灯花，难度较大。
陕西地方戏中表现丑角人物内心活动时用此身段。有“立眉”、“皱眉”和“动眉”三种：立眉：通过两眼角、太阳穴和前额的皮肉活动，将两眉竖成倒八字形。秦腔名丑汤涤俗在《算卦骗人》一剧中，算卦时即用此眉功。皱眉：通过上述部位的皮肉活动，使眉头紧缩成一疙瘩状。汤涤俗在《白先生看病》一剧中，听说要考自己，即用皱眉表示发愁。动眉：通过上述各部位的皮肉活动，使双眉上下跳跃，有慢跳和快跳。一般为双眉同上同下。秦腔名丑...
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧等剧种普遍使用的一种表演身段。“磨锤子”原是锣鼓经名，后来便把在此锣鼓经配合下的表演身段，也叫做“磨锤子”，主要用来表现剧中人物气愤、焦急、忧虑、恐惧等情绪。陕西各剧种的传统戏里，经常可以看到此身段。其动作要领为：上前一步推须或翻水袖、搌泪、扎坐马势，右脚跟抬起，双手划掌于胸前，膀自然伸直，立眉、瞪眼、吹须，手、头、腿颤动后退。根据剧情和人物个性的不同，...
《拿大顶》（汉调二簧）
拿大顶 汉调二簧 盗扇
2009/7/31
汉调二簧武丑特技，多见于猴戏中，《盗扇》一剧有此技。鼓乐声中，孙悟空随着一把火彩，跃于桌面倒置的椅子上亮相。手搭凉棚远眺，出云手，拉山膀，抓椅腿，慢上顶。先后用双手“走遍”四条椅腿，双腿不断变化，亮出分叉、一根葱、佛手等造型。接着，又用一只手的两个指头拿“二指弹”，并用头拿“三脚顶”，亮出左、右蝎子倒爬造型，最后用下巴撑在一只椅腿上，双腿挺直，双膀平伸，亮“鳄鱼吃水”造型，然后下顶立起，“硬褶子”...
也叫“耍胡子”。秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧、眉户等，凡用打击乐的剧种，普遍有此技巧，常用的有托、摇、摆、弹、搂、推、抓、吹、噙等不同的耍法，表现剧中人物愤怒、悲痛、高兴、得意、沉思等不同情绪。传统戏《九更天》中的马义、《杀驿》中的吴承恩、《杀庙》中的韩琦、《劈门》中的白茂林等，均用此技巧。具有突出特色的，有以下两种:摆须；噙须。
又名甩发功。秦腔、同州梆子、西府祭腔、汉调桄桄、汉调二簧、眉户均有此技。是男性脚色利用头顶扎束的一绺长发进行表演的特技。多表现人物惊慌失措、悲愤交加、疼痛欲绝等激烈情绪，用于仓皇逃命、垂死挣扎等险恶情境。秦腔演员陆顺子、和家彦、刘立杰、刘毓中、沈和中、苏育民、高登云、严辅中，青年演员岳天民等，在梢子功上颇具特色。甩法上有左右甩圈，甩十字，甩圆场，跪步甩，前、后、左、右甩起，上下甩，后甩圆圈，摆须甩...
《蛇钻洞》（汉调二簧）
蛇钻洞 汉调二簧 贼打鬼
2009/7/31
汉调二簧武丑、杂角表演特技。亦见于《贼打鬼》一剧中。贼行窃时，仰面躺在地上，脚手并拢不动，肩背用力向前滑动，如蛇行一般，穿墙入户，毫无阻碍，关键是动作要快。艺人李大壮、朱大锦均精此技。
亦称“大上吊”，秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧、眉户等剧种均有此特技。演出前，先将一根长吊杆，平绑于入场口的柱子上，杆的一端在台口，另一端藏于台内侧。剧中人上吊时，站椅上，将白绫吊圈绑于杆头，然后将吊圈套在脖子，蹬倒椅子。这时台内即将吊杆一端压下，右移，使杆头上翘并伸出台口，使上吊者高高吊于台前。演员在化妆时，腰里扎一椭圆形铁裹肚，上端有两个铁钩，由胸部直通脖颈。上吊时，往脖子上套的...
《数钱》（汉调桄桄）
数钱 汉调桄桄
2009/7/31
汉调桄桄丑角表演特技。通过数钱，把见钱眼开的丑恶灵魂活现出来。其动作要领为：当受贿者从袖管中接过对方的铜钱后，即用右手双指来回搓动，把铜钱一枚一枚地递到左手。同时，脸颊上的肌肉不停地抽搐，表示嘴里在默念着数字。手与脸的动作巧妙地配合，越来越快，越数越紧，直使半边脸上的肌肉都抽搐起来。
花鼓、大筒子、秧歌、八岔戏特技。草帽以麦杆、皮竹或硬布制作，无帽顶，圆周镶绘花纹图案，多为戏中渔夫、樵夫所用。表演者借助草帽圈折叠形式的变化，表现剧中各种人物的不同身份和不同情态。说到放牛娃，变个牛角帽；唱到打铁汉，变个小炉匠，说天，变向阳帽：唱水，变鲤龟头；说元帅，变元帅盔；说鹭鸶，变鹭鸶帽；唱和尚，变和尚帽。写意传神，妙在似与不似之间。老艺人杨承勇能变出五六种样式。安康李致莲青出于蓝而胜于蓝，...
《耍佛珠》（汉调二簧）
耍佛珠 汉调二簧 西厢擂
2009/7/31
汉调二簧丑行表演特技。道具为数十颗用木镟制成核桃大小的珠子，油漆得光亮如玉，用绳子串起，即成佛珠。《西厢擂》中，和尚孙道奎用此技。孙道奎去打擂招亲途中，心想此去打擂若胜，将被美貌佳人招为夫婿，高兴起来，情不自禁地使劲旋转项上佛珠。珠于绕颈旋转如飞轮，由慢而快。和着佛珠旋转的节奏，和尚以骑马势碎步、矮子步等行走，作出各种舞姿。耍到精彩处，双肩微落，再向上猛掂，佛珠脱颈而出，在空中旋转数圈后，复落于...