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舞台艺术摄影的范围：是指戏剧，舞蹈，音乐，杂技等方面的摄影而言，由于它们各自的舞台表演形式和方法各有不同，因此在摄影方法上应有所区别。
多种风格 多样品位——夏季北京话剧舞台概观
夏季 北京话剧 舞台概观
2009/8/4
夏季的话剧舞台就如同这节气的变化，经过春天的播种，到这时就陆续开了花，舞台演出显然比春季热闹多了。国家院团、校园戏剧、民间戏剧都在争相亮相，而纪念抗日战争胜利六十周年的剧目创作与陆续演出，也增加了舞台演出的红火气氛。
解释的错位：梅兰芳表演美学的困惑
梅兰芳 表演美学 解释 错位
2009/8/4
对梅兰芳表演美学的解释主要有两个路向，一是欧美、日本学界、演艺界对以梅兰芳为代表的中国戏曲表演美学的解释，一是梅兰芳对自己的表演美学精神的解释。这两种解释的内涵是极其错位的。梅兰芳的解释并不是从中国戏曲艺术的内在特征出发，而是从西方戏剧的尺度来衡量，而欧美、日本学界、演艺界对以梅兰芳为代表的中国戏曲表演美学的解释却是从跳出西方戏剧的思维模式出发，极其同情的理解中国戏曲艺术的独特的审美特征。国内学界...
《矮子缩脖》（秦腔）
矮子缩脖 秦腔 玉虎坠·打房
2009/7/31
秦腔丑行身段之一。其动作要领是：表演者双腿并立，腿、臂弯曲垂下，扎蹲式。右手贴背，左手伸直，四指合于掌心(握)，小拇指伸展翘上，腿、脖、手一齐走动，脖子随手伸缩，像公鸡走法。《蒋干盗书》、《玉虎坠·打房》均用此技。表演时有连贯地长走，亦有走短短几步的。
是秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧净、旦行的表演特技。有鞭扫灯花和“纸摆子”(把纸拧成绳子一样的条子)扫灯花两种。扫灯花，在添油、拨捻子、结灯花、扫灯花上，均需掌握好时间，恰到好处，配合默契，才能显示出技巧的高超。旧时演出用清油灯照明，用此特技。随着科学技术的发展，照明条件的改变，此特技已无人使用。
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧等剧种的生、旦、丑行皆有此特技。其变法有“变脸型”和“吹面灰”两种。
《踩跷》（汉调二簧）
踩跷 汉调二簧 秦腔
2009/7/31
秦腔、汉调二簧旦角表演特技。跷子是木制脚垫，尖而小，约三寸长，外面套绣花小鞋。演员只能用两个脚指穿假鞋，而且要将鞋绑在脚指上，因此，称之为扎跷。扎跷之后，演员只能凭两个脚的脚指行走，脚跟高高提起，行走、舞蹈，像跳“芭蕾”一样，不同的是“芭蕾”演员有时还可以脚跟着地，而扎跷演员则始终都得用二指着地。戏演完后方可解跷休息。更难的是，不仅要求模仿三寸金莲的步子和形态，还有特为扎跷设计的高难动作，如：踩跷...
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧等剧种的旦角表演特技。一般多用于有妖怪、鬼魂出现的剧目中。秦腔《游西湖·救裴生》中，李慧娘用此技。吹火的方法是先将松香研成粉末，用箩过滤，再用一种纤维长、拉力强的白麻纸包成可含入口中的小包，然后剪去纸头。演员吹火前将松香包噙在口里。用气吹动松香包，使松香末飞向火把，燃烧腾起火焰。常见的形式有：直吹、倾吹、斜吹、仰吹、俯吹、翻身吹、蹦子翻身吹等。就其形状可...
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄及汉调二簧等剧种演神庙会戏时常用的打鬼特技。《打台》的天官，《太和城》的孙武子等净角、须生也用此技，其表演方法是将一碗掷于空中飞转，用另一只碗飞出击打，两碗同在空中粉碎。打碗表演有平打、斜打两种打法。
指把头顶留的一撮头发吊起起。秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄和汉调二簧等剧种均有此特技。为丑行特技，《时迁盗鸡》一剧用此技。时迁在盗鸡时不慎从房顶摔落，毛盖挂在树枝上，上下不得，急得冒汗，忙脱衣擦汗。一会儿，露凉，又将衣穿上，风吹树枝，摇来晃去，直出台口，近半个小时的折腾，全凭毛盖扎在绳上支撑。
秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧、眉户、花鼓等剧种的一些小戏中丑角均有此技。表演者将一盏油灯点着，置于头顶，耍各种动作。秦腔《三进士》的丑角常天保因赌博被其妻处罚顶灯。常天保头顶油灯，跪地、行走、仰卧、钻椅、钻桌、上桌等，均很自如，并能使油灯不掉、不洒、不灭。这全凭演员脖颈的平衡技巧。
《翻梯》（汉调二簧）
翻梯 汉调二簧 贼打鬼
2009/7/31
汉调二簧武丑、杂角的表演特技。仅见于《贼打鬼》一戏中。盗贼夜间行窃时，见鬼勾引一女人作替身。盗贼不忍女人受骗，遂上前打鬼。演戏前舞台上放一梯子，贼与鬼在台上追逐打闹，鬼上梯，贼追上梯，两人沿梯子上下追逐。鬼在下梯子时，不用手扶，双脚并拢，一级一级蹦下；贼以手代脚，用手攀上攀下。在梯上做拿顶、下腰、左右单手大顶等动作，表现对打的腾挪躲闪。
《飞叉扎人》（汉调二簧）
飞叉扎人 汉调二簧 九龙峪·菊花龙大战重阳女
2009/7/31
汉调二簧六外、八贴表演特技。《九龙峪·菊花龙大战重阳女》中用此技。菊花龙手执三股叉向被打倒在地的重阳女头部、肩部、腋下、腿侧，狠命扎去，重阳女翻滚躲闪，叉每扎下，叉尖均扎入台板，须用力方能拔出。最为惊险、难度较大的是，重阳女躲在右台角贴台柱隐蔽，菊花龙发现后，从上场门将叉向重阳女扔去，叉贴着重阳女的头扎入木柱。关键是扮菊花龙的演员投叉要准，扮重阳女的演员要眼疾身快，配合作小幅度的躲闪。