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新世纪的到来，是时代发展的机遇，也是我们面临的挑战，舞美设计如何顺应时代的发展和需求，也是我们舞台美术工作者要解决的课题。在信息化的今天，提高自身的艺术素养和业务能力尤为重要。舞台美术作为戏剧艺术的综合艺术，运用舞台美术特有的语言，展示在舞台上，创作观念的多元，艺术视野的开拓，形式的多样化，舞台科技的融入和运用，不断更新设计理念，开拓创新，吸取其他艺术门类的精华，掌握多样艺术表现手段，来适应当今现...
电视场景是电视美术重要的组成部分。电视美术作为造型设计专业，为时不长尚属年轻。与当今整个文化艺术界及设计领域热衷于理论研究的风气不同，电视美术似乎把满腔热情都投入到轰轰烈烈的实践中去了。就目前理论研究的情况而言，我个人认为，尚未建立起公认的体系。从本专业的称谓、术语上来看，绝大多数是延用或借用于传统的舞台美术、成熟的电影美术以及造型艺术中的称谓术语。
风火与风情一一遥看话剧《十三行商人》二题
风火 风情 话剧 十三行商人
2009/11/26
看《十三行商人》，是正规的首场演出。当舞台的大幕徐徐地拉开的时候，呈现的舞台景象，让我的眼睛为之一亮，一下子使我正襟危坐起来，我忽然觉得要调整一下我的审美习惯。舞台是将近二个世纪之前的南国港口。厚重的原木构架的码头，粗拙却显得大气、磅礴；整个舞台上部的倾斜的“同宜行”牌匾，压抑却富有视觉冲击力。从此一瞬间始，舞台将我带进比较陌生的历史门槛里，直面了主人公潘亦仁（潘伟行饰），直面了潘家上上下下，直面...
对于《班昭》，我所投注的是一种不同于以往的创作激情，那不是一时的创作兴奋和冲动，不是飞腾跃升的联翩浮想，更不是厂柴烈火厂的过后即逝的热情，那是一种发自内心深处的认同和由衷的钦服，一种无以言表的心灵震撼和感动，足一种沉静的激动和无法抗拒的文化使命感所交织而成的创作欲望。就像是煎药的文火，点燃我的心绵延不熄地熬煮着我的心思意念。这种创作激情丰要来源于三个感动：班昭的人物形象，朴实沈静的文化感，艺术家的...
多年来，周正平同志的舞台灯光设计创作，是我一直较为关注的研究对象之一，在众多的当代中青年专家中，也是距离我的视野里最近的一位。我看过他搞的不少灯光设计的戏，无论在北京的舞台，还是在杭州的演出；无论是外省晋京的戏，还是在外地设计的剧目。林林总总，究竟有多少台，我一下子已很难列出来了。然而，总体的印象却是今我十分强烈和难以忘怀的。它始终萦绕在我的脑海里：那浓酽的色调，那神幻的气氛，那营造的意境，和那倾...
南国舞美园地上的一枝奇葩一一 漫谈梁三根
南国舞美园地 一枝奇葩 梁三根
2009/11/26
无论从那个视角，我看到的梁三根其人其作品，还是十分粗略和浅表的。用他自己的话来描绘：“构成一个乡土气息非常浓厚的幼稚的自我个性”。不过，他的作品与他的人缘一样，也是十分平民化，我已经感到没有距离感，没有给我带来审美负担。这就是他最大的艺术个性，也是他最大的艺术成果。
舞台演出“豪华版”质疑
舞台演出 豪华版
2009/11/26
艺术是有规律可循的。人们经过长期的艺术实践和历史的筛选，已有了相对的、约定成俗的认知和自律，即有了艺术创作的基本法则。新版《红楼梦》舞台上 “照相式”的再现，再“造”了有十一个场景之多的大观园和贾府的湖光山色、楼榭亭阁，它的门楼棂窗的高宽、假山石阶的大小，几乎与生活环境中一模一样。《刘罗锅》舞台上的三组庞大的组合亭阁几乎占领了整个表演空间，富丽堂皇的背景也将观众引向幻觉。它们的舞台，都想显示自己的...
舞台法则与戏剧现象的思考
舞台法则 戏剧现象
2009/11/26
近年来，戏剧舞台的整体态势，出现了相对稳定的状态，相对稳健的发展。比较自觉地步入了遵循、贴近和符合艺术的创作轨道，并渐渐走向了文化市场机制的运作。应该说，这是改革开发的新时期以来，经过了二十年的风风雨雨的洗礼，使我们的舞台走向了成熟、自信的一种表现。也就是说，度过了新时期初期，戏剧文化和艺术舞台观念剧变的痛苦，重新确认和接受戏剧文化、艺术舞台的创作和价值观念。也逐渐地摆脱、摒弃了经济转型期的形形色...
南戏遗韵绘新貌一一朱吉庆与“南戏”的舞台设计创作
南戏遗韵 朱吉庆 南戏 舞台设计
2009/11/26
南戏遗韵绘新貌。“南戏”舞台上的朱吉庆先生的创作，同样是将传统艺术和现代意识力图沟通、结合，在古老的、几经流传的戏剧文本故事中，灌融了新时代的艺术精神，也倾注了设计家的艺术精神！
广东粤剧舞台美术的表现形式大致可分为两类：一是写实性·绘画性（包括写实性·亚装饰性）；二是写意性·表现性。在我所看过的粤剧中，第一类代表作品如《魂牵珠玑巷》、《唐太宗与小魏征》、《伦文叙传奇》、《中英街传奇》等。这一类作品比较受欢迎，其原因是画面比较美，比较适合粤剧观众的口味，有时幕一打开，观众就鼓掌：“哗，布景好靓！”《伦文叙传奇》第一景的三座神像就画得非常好，用色非常准确逼真，没有一笔颜色是...
翱翔舞台上的蓝天一一谈孙天卫的舞台美术创作
舞台 孙天卫 舞台美术
2009/11/26
每一个艺术家都会有自己创造的局限，都会有自己的弱势。在军旅的舞台上，既有优势的一面，又有局限的一面。这里有题材的制约，有机遇的问题，甚至比较难以走近市场。这是一个共性的现象。我在写其他军旅舞台美术家的时候，也已经说过类似的感慨。孙天卫的其他作品中，或多或少地都打下了这方面的烙印。我认为，孙天卫已经进入了成熟的创作阶段，已经打开了宽阔的创造空间，已经可以向更高的艺术台阶去攀登了。也就是说，接受更高的...
舞台上的风景线一一论北京人艺舞台美术的创作
舞台 风景线 北京人艺舞台美术
2009/11/26
舞台美术在舞台上，是名符其实的一道风景线，能够展示一个艺术剧院的半壁江山。如果说剧院的艺术大厦中，有好多支柱的话，那么，舞台美术便是这座大厦中必不可少的支柱。在北京人民艺术剧院的艺术大厦中，无疑，除了有精湛的导演、表演艺术之外，还有舞台美术的这一根坚实的支柱，才使这座大厦巍然屹立。
创新求索追求卓越——中央戏剧学院舞台设计创作（图）
创新求索 追求卓越 中央戏剧学院舞台设计创作
2009/11/26
进入21世纪，中央戏剧学院教学演出实践迎来一个新的发展时期，出现了许多思想性、艺术性、观赏性俱佳的新作。一些优秀剧目还应邀参加了在波兰华沙举行的“第三届国际戏剧节”，在韩国首尔举行的“第13届青年艺术节”，在塞黑贝尔格莱德举行的“第二届大学生国际戏剧节”，以及在北京举行的“2005年表演教学国际研讨会与戏剧演出展”和“亚洲戏剧教育研究国际论坛”的演出活动，得到了国内外专家的好评和观众的赞赏。6年来...
光的旋律----舞剧《惠安女人》灯光设计淡
光的旋律 舞剧 惠安女人 灯光设计
2009/11/26
舞剧《惠安女人》的灯光设计不轻浮，实实在在，以严谨见功底。在光的布局上，高、中、低不同位置的布光思路明确，强调用光的力度，讲究多变的构图。在色彩的运用上，充分发挥不同色彩对感情的联想。在舞剧中，灯光的变化是以剧情需要为依据，以音乐节奏为契机，有机地相结合的。它留给观众的是一片想象的空间和无尽的回味。
临摹与想象是化妆造型专业学习的翅膀
临摹与想象 化妆造型专业
2009/11/26
在戏剧艺术的博物馆中，除了剧本作为文字形式存在以外，造型艺术也许是一项唯一可以恒久保留的内容了。演员的表演和导演的构思都随着时间的流逝而只能以文字来描述，而造型艺术可以通过自己独特的形式让后代欣赏。经过一些年的教学和创作实践，有一些真实的体会和感悟在此记录下来与同行共享。