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本文通过对1942年延安木刻到新时期美术作品中的农民形象分析,认为在中国艺术家的笔下,农民形象有一个从画面主人公逐步沦为看客的变化过程,同时着重分析了当代艺术中的农民工形象。指出这种演变不仅反映了社会在正常化过程中阶层心理的变迁,也体现出当代艺术的知识分子化特点以及这种过程的不可逆性。
电视剧《阿信》和《渴望》都是以女性为中心,颂扬了儒家文化影响下的东方女性的真善美。女主角阿信和刘慧芳的命运都曾记载着时代的变迁。她们代表着那个时代女性判断的价值取向,激起了整个社会心理和观众审美心理的共鸣。在此作者以格雷马斯的叙事动素理论为依托,尝试分析阿信和刘慧芳这两位女性人格建构的区别。

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