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中国油画市场的观察报告
市场 观察报告 中国油画
2008/2/15
汹涌澎湃的中国油画市场已经支撑起中国艺术品市场的半壁江山，每天都在上演着惊心动魄的话剧，而著名油画家靳尚谊先生的作品《小提琴手》在这个大舞台上的两度亮相，犹如芭蕾舞中的腾空劈叉，为中国油画市场的发展构勒出一个清晰的侧影，无疑具有某种象征的意味：
1981年，“中央美院教师作品展”第一次去香港展出，原本属于非卖品的这幅《小提琴手》，由于一位新加坡买家出了当时人们听起来“快要咋舌”的价钱，好心的...
“八九后”中国油画的描述与反省
八九后 中国油画
2008/1/26
来源：《从中国经验开始》
“八九后”中国油画呈现出咸与维新的局面，模糊了我们在精神指向上可以称之为先锋的东西。有两种现象值得注意：
一是后新潮现象。如政治波普、玩世绘画，针对政治神话和空洞的理想主义，但视野是后顾的，扭结于中国人的历史情结和运动情结，其意义在现实与历史的某种关联，而不在现实于历史的根本变化。
二是学院的改变。表现、抽象、综合材料之于油画在多数情况下不再被视为异端，即便在...
论中国当代油画创作的形而上学本质
形而上学 当代油画创作 中国
2008/1/25
在当代学界，对当代油画生存状态的学术认知显然尚处于模糊，这一方面固然是历史的距离感使然，另一方面则从一定程度上反映了学界对当下多元文化情境中艺术生态的陌生和困顿。在现代中国的艺术界，从二十世纪初实际上就已经形成了以传统国画与西方油画为主的两个形态各异的绘画圈，当徐悲鸿、林风眠、刘海粟等第一代画家在尝试中西融合的民族化艺术探索道路的理想成为历史的今天，我们发现，油画的本体语言的魅力已从不同的角度呈现...
文章阐述二十世纪西方“书写式”油画的起源与发展，通过西方油画与东方书法相结合的多种表现形式及特征，分析中国“书写式”油画的文化底蕴与现状，展现中国油画表现语言的广阔空间。
在中西碰撞中走出自己的路——百年中国油画史的启示
世界文明 中国油画史 西方文化 艺术
2008/1/25
中国五千年的文明，不仅滋养着中华民族，对世界文明也做出了伟大贡献，但是，由于中国文化长期处于稳定状态，反而逐渐因循守旧、日趋保守。在艺术上，深厚的传统有时不是后代攀登新高峰的基石，反而成为一些封闭僵化的顽垒。明末清初以来，临摹古人成风，画家多以“宛如古人”为荣，视外来“西法”为异端，因此，正当西方文化艺术经文艺复兴走向蓬勃发展之时，中国文化艺术却相对处于固步自封、停滞不前的状态。
片论中国的“古典主义油画”
古典主义油画 中国
2008/1/25
只有通过美这扇清晨的大门 你才能进入认识的国土。 为了适应更灿烂的光辉， 理智在训练自己的魅力。 缪斯的琴弦振响， 有一种悦耳的震颤沁透你的心脾， 培育着你胸中的力量， 这力量将来会飞跃为世界精神。 ——席勒《艺术家们》
明清西方油画传入中国研究
中国研究 西方油画 明清
2008/1/24
我国现在所谓的油画是从欧洲传入中国的画种。著名油画家艾中信先生说：“中国是油画大国”，此话恰如其分。在油画艺术成为中国现代美术的一大品类，取得与中国民族绘画分庭抗礼的今天，追踪和研究西方油画传入中国的历程既是中国美术史不可回避和必需解决的一个重大学术课题，也是一个关系到中国油画能否自成专门史的大问题。
美术发展史话：油画——真实人生的体现
真实人生 油画
2008/1/24
什么是油画
油画是西方绘画最重要的画种之一。采用油画颜料绘制作品的历史可以追溯到中世纪，到15世纪才开始被广泛使用，16世纪中叶以后，油画达到相当完美的程度。
300多年前去世的画家维米尔留下了许多为人们喜爱的大师级的油画作品，人们对维米尔作于17世纪的风景画名作《德尔夫特》已十分熟悉，但是就如伦勃朗的生平很少为人所知，维米尔的艺术生涯也充满了神秘之处，如这幅《德尔夫特》究竟创作于什么年代，许多艺术史学家认为《德尔夫特》画的是1660年的德尔夫特小镇，笔者通过对作品及史料的分析，认为这幅作品较有可能完成于1661至此1663年间，并同此而对油画《德尔夫特...
本文主要从油画的材质色层、油画的传统语言与技法知识、油画所负载的绘画本质等方面进行研究。通过对佛兰德斯和北欧、意大利和南欧的色层语言的分析，可以看出油画这种艺术形式之所以能长时期吸引人们，与它的材质密切相关。这种由材质形成的色层语言不仅生动地表现了对自然的摹仿，而且体现出它独特的色层美感。因此，研究油画作品时，除研究油画再现自然中的美外，对油画色层语言生命力的探寻也是极为有意义的。
谈中国油画发展的“战略性转移”
中国油画 战略性转移
2007/9/4
对于当代中国油画发展的现状，中国油画界的高层提出了“中国油画发展重点的战略性转移，即从过去百年基本上是学习并有所创造转为立足本土、放眼世界、开拓创新的世纪”。如何理解这一“战略性转移”，如何评价中国油画在当代世界格局中的地位，是不是像有些人说的，要了解和研究新世纪的油画艺术，要到中国来。显然，我们对中国当代油画的发展成就评价过高，对于建立“中国学派”过于乐观。