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梅纽因国际小提琴比赛由名扬四海的小提琴家耶胡迪·梅纽因于1983年创建于英国。受中央音乐学院之邀,这一极负国际声望的青少年小提琴大赛将于2012年4月6日至15日在北京举办。此项比赛每两年举办一届,2012年将是此项比赛第一次在欧洲以外举办。
由国际低音提琴协会举办的“中国北京国际低音提琴音乐节首届低音提琴中国作品比赛”中艺术学院音乐系09级低音提琴专业的康逸琨同学荣获中国作品二等奖。此次比赛有来自全国20多所所艺术院校和团体的一百多名选手参加。 经过紧张激烈的角逐。康逸琨同学的演奏获得了评委会及业内专家的一致好评,为中国人民大学争得了荣誉。
2010年9月25日在捷克布鲁诺举行的第十届国际低音提琴比赛, 经过紧张的角逐,中央音乐学院附中学生张建泽(16岁)获得少年组第三名(此成绩目前是我国最好成绩)。指导教师宋艺、申东文。 此次比赛后,张建泽的获奖音乐会取得了很大成功,多次谢幕并赢得专家及观众的热烈掌声。比赛后的大师班活动,同学们也受益匪浅,聆听了各国大师们的独奏音乐会,开阔了学生们的眼界, 促进了学生的学习积极性, 得到了很好...
中央音乐学院管弦系大四毕业学生康文婷,在第17届勃拉姆斯国际音乐比赛中,获中提琴组第三名。这是一个极其计较音乐演奏风格并水很高的比赛,此次比赛选手多,共有四十九个中提琴选手参赛,分别来自不同国家,选手水平高,竞争激烈。比赛分三轮进行,第一轮过后进入复赛的有17名,第二轮后进入决赛的只剩四名,我院学生康文婷经过精心准备,获得第三名,为我们学院争了光!向她表示祝贺!指导老师:王昌海教授。
2010年是中泰建交35周年,既泰皇大婚60周年。在中、泰两国文化部的精心策划下,我院管弦系副教授谢楠及广州交响乐团作为中泰两国友好使者出访泰国,在曼谷文化中心举行了两场精彩绝伦的演出。泰国公主及各界政要出席了7月2日晚的音乐会。图为泰国文化部长代表朱拉蓬公主向演奏家献花。在此之前,谢楠在杭州爱乐乐团音乐季音乐会上首次与杭州爱乐合作,在温州及杭州两地公演了柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲。
在刚刚结束的西班牙第十二届“Villa de llanes”国际中提琴、大提琴比赛中,中央音乐学院附中中提琴专业学生郑展博(指导教师王绍武)获一等奖,大提琴专业学生逄柏(指导教师朱牧)获二等奖(大提琴组第一名),钢琴艺术指导:周莹。
中央音乐学院附中学生张安迪在2010年7月刚刚结束的第二届斯特拉迪瓦里国际小提琴比赛(the 2nd Stradivarius International Violin Competition)中获得第二名的好成绩!大赛评委纷纷对这位17岁的中国女孩表示祝贺并给予高度赞扬。
中国高等艺术院校低音提琴教学研讨会暨2010年北京国际低音提琴音乐节中国作品展演筹备会4月26日至4月27日在北京举行。 研讨会由中国音乐学院和中国低音提琴学会联合主办,中国音乐学院管弦系主任、中国低音提琴学会会长侯俊侠教授主持。
中央音乐学院小提琴教授徐惟聆老师受邀,将出任2010年7月在阿根廷举行的首届国际小提琴比赛评委。徐惟聆教授作为独奏家和室内乐演奏家积极活跃于国内、国际的音乐舞台上,曾多次与纽约交响乐团、匈牙利布达佩斯广播交响乐团、柏林广播交响、香港管弦乐团等世界知名乐团合作,受到各界媒体的高度评价和广泛赞誉。
中央音乐学院小提琴教授徐惟聆老师受邀,将出任2010年7月在阿根廷举行的首届国际小提琴比赛评委。徐惟聆教授作为独奏家和室内乐演奏家积极活跃于国内、国际的音乐舞台上,曾多次与纽约交响乐团、匈牙利布达佩斯广播交响乐团、柏林广播交响、香港管弦乐团等世界知名乐团合作,受到各界媒体的高度评价和广泛赞誉。
上海音乐学院中提琴演奏艺术参考书目。
上海音乐学院小提琴演奏艺术参考书目。
2010年4月14日上午,首届“中国国际提琴制作比赛”组委会在我院举行了新闻发布会,比赛组委会主席、我院院长王次炤教授和中国乐器协会会长安志先生,比赛评委主席、我院提琴制作中心主任郑荃教授,向与会的中国教育报、中国文化报、中国日报、人民日报海外版、光明日报、北京青年报、北京晨报、北京晚报、中央电视台新闻频道、北京电视台新闻中心、中国国际广播电台、北京音乐台、音乐周报、美国哥伦比亚广播公司、时代周刊...
09年11月18日,由我院管弦系低音提琴教研室承办的首届“中音杯”全国低音提琴比赛暨第三届中央音乐学院低音提琴比赛隆重开幕。本次比赛较以往的两次有了较大的发展,表现在参赛选手不仅限于本院学生,共有42位来自全国范围内(港澳台)的参赛选手将参加青、少年两个组别的专业比赛。比赛活动从11月17日至24日,由初赛、决赛、开幕式音乐会、颁奖仪式、意大利专家音乐会和大师课程等部分组成,赛事规定曾在历届比赛中...
国内近期出现了用物理模型来研究小提琴运弓问题的尝试。本文第一部分首先指出握弓类似于一个以拇指(F3)为支点的跷跷板,主要以食指(F1)和小指(F2)的施力配合,产生握弓力矩M;随后用“P(弓压)-x(弓位)-M直线法”证明:演奏下弓是M随的增加而逐渐增大并转换方向的过程,此过程取决于P、弓的重力和重心;并首创“P-x-F(握弓施力)平面法”,在x,F1,F2空间中证明:省力的运弓路径应在该平面中处...

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