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本文根据目前舞蹈美学研究现状，对前期资源进行了梳理，提出了舞蹈美学体系建构的依据与逻辑起点；以及建构的基本原则与方法，并由此建构了一个舞蹈美学的整体框架。另外，文章也指出了舞蹈美学体系构建、研究的难点所在。
沈阳师范大学戏剧艺术学院院长姚泳全教授将舞蹈表演艺术放在全球语境中进行多维视野考察，通过回顾民族民间舞表演（以中国舞蹈为例）、芭蕾舞表演、现代舞表演的历史经验，构建出舞蹈表演艺术体系的宏观框架和微观的内外部技术技巧的运用程序与方法，还试图探寻舞蹈表演艺术的发展趋势。虽说这只是一个宏观的构想，美好的愿望，他诚恳地希望与有志于舞蹈表演艺术研究的同行共勉。
2010年8月12日，高金荣、马家钦、满运喜等教授纷纷发表了演说，或是从不同的艺术流派来介绍、阐述中国古典舞的审美特质，或是从学科建设的宏观视角阐述中国古典舞文化体系的当代构建。中国古典舞是我国当代重要的舞蹈样式之一，是一种经过几代舞人的艰苦探索,继承了戏曲、武术等中华传统文化的精粹,提炼了东方神韵的审美特质,借鉴了西方舞蹈体系化构建的经验,融铸成这一舞种。
来自北京舞蹈学院的慕羽副教授在教学实践中长期关注中西方舞蹈创作研究，对于当代中国舞蹈美学的建构有着自己独特的思考，配合此次世界美学大会的主题，她找到一个观察的视角，即当代中国舞蹈美学的多样性建构，试从生态美学（生态美学是20世纪90年代中期以来生态学和美学相应而形成的一种美学观念，二者的结合点正是人与环境相互关系的问题。）的角度进行切入，主要从中国当代舞蹈类别的多样化、中国当代舞蹈文化类型的多样化...
2010年8月11日上海师范大学音乐学院舞蹈系主任郑慧慧教授，在她的发言中，首先从杨丽萍的《云南映象》等原生态歌舞大热的文化现象入手，探索原生态舞蹈的审美特质，对其与“学院派”民间舞蹈艺术形态之间的差异进行深入的思考，并从社会学、文化学的角度出发，提出了针对当代舞蹈文化现象，且具有较强实践意义的宏观对策。
20世纪80年代到90年代期间，舞蹈美学曾经非常的火热。舞蹈美学的特征，舞蹈艺术的特征，舞蹈的意境，舞蹈的形象、舞蹈意象方面的研究都是不错的，但是到90年代中期以后关于美学的讨论就很少了。在这个时期，关于舞蹈艺术的讨论，特别是在舞蹈技法，编舞技法层面上的命题讨论非常的丰富。舞剧创作基本理论有所进展，各个舞种风格特征的研究，包括动作风格的研究也很丰富。舞蹈艺术的教学方法做的很好，但是就舞蹈美学的研究...
在2010年8月9日下午召开的舞蹈美学与舞蹈教育论坛上，我们听到了来自中、英、日、美、韩、新加坡等国家的十五位学者们发出的“百家争鸣”的学术声音，也观察到各国专家在舞蹈美学研究关注点上的多样性，不同学校的舞蹈教育观念也各有所重。十五个发言分别从对历史的归纳和梳理、对现状的剖析和思考、对人才培育和学科发展的介绍等方面展开。来自中国艺术研究院舞蹈研究所的王克芬研究员以现存的舞蹈文物为依托，简要梳理了中...
中国艺术研究院舞蹈研究所所长罗斌研究员发言的题目是《缺失：中国舞蹈美学——关于中国舞蹈美学建设问题的“门外”思考》。他谈到，美学是一个极其深奥的人类思维范畴。几百年来，关于它的认识，门派之林立、学说之纷繁、大家之芸芸，几乎占尽历史进程，而观念或南辕北辙，或各抒己见，纵横捭阖，莫衷一是。舞蹈美学，作为美学分支学科之一种，其相邻的属学科性质的多重认识与多元界定，自然造成它自身概念的模糊性，这无形中增加...
中国舞蹈家协会常务副主席冯双白研究员在他正式发言前向在座学者们提出三个问题：第一，北京舞蹈学院有学习美学方向的学生吗？第二，中国艺术研究院有学习美学方向的研究生或博士生吗？第三，各类师范大学或综合大学有学习美学方向的学生吗？然而却只得到寥寥无几的肯定——他提出的问题可见现今中国舞蹈创作和理论层面面临的不足，那些寥寥无几的回答说明中国舞蹈教育亟需关注对美学自觉意识的培养。
随后，在他的演讲《当代舞...
2010年8月9日下午，第十八届世界美学大会舞蹈美学与舞蹈教育论坛在北京大学第二教学楼正式开幕。本次论坛由北京舞蹈学院与北京大学、北京市教委合办，旨在建立中西舞蹈文化交流的平台，谋求世界舞蹈和谐发展。来自美、英、日、澳等20多所学院的百余名学者聚集一堂，进行学术讨论。本次论坛对中国舞蹈界和北京舞蹈学院是一次难得的交流机会，让中国舞蹈界再次认识了舞蹈在世界文化中的重要价值，同时也将进一步丰富舞蹈美学...
多年来，我收集整理“蒙古舞及蒙古诸部族舞蹈名词术语蒙汉双解资料”的同时，立项研究了“蒙古诸部族舞蹈审美特征”。在这个基础上撰写了这部《蒙古舞蹈美学概论》。
我是从舞台表演艺术起家的，尽管有大量的艺术实践经验和艺术创作，但我并不具备论证的能力和理论高度，很难迈入学术领域的门槛。我没有灰心。通过1990年至1992年近两年的准备，通过朋友邀请自费赴蒙古国摸底考察，6天的时间里收获不小，扛回来一批图...