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2019年12月21日上午，第二届北京国际水墨画邀请展在北京开幕。中央国家机关书画协会理事官景辉、中国书法家协会顾问张飙、中央电视台副台长洪民生、中国徐悲鸿画院院长陈远华及海外相关艺术团体负责人200余人出席开幕式。我校传媒与艺术学院范建华教授的水墨画作品在传统基础上运用新时代的表现手法，作品风格上将南方画派的温婉滋润与北派雄浑厚重融于一体，获评本届展览领军人物大奖。
探求水墨画的精髓——卓民水墨画展在东京开幕（图）
北宋水墨画 中国古典绘画
2018/3/20
2018年3月5日，由东京中国文化中心与北京798文化创意产业投资股份有限公司共同主办的“中国北宋水墨画的新传承——卓民水墨画展”在中心开幕。北京七星华电科技集团有限公司副总裁张建辉，北京798文化创意产业投资股份有限公司副总经理李战军，日中文化交流协会专务理事中野晓，东京艺术大学教授斎藤典彦、副教授荒井经、客座教授友贺祥隆，明治学院大学教授山下裕二，爱知县立艺术大学教授北田克己，泉屋博古馆分馆长...
当代水墨画家徐庆雄小品画展亮相羊城（图）
当代水墨画家 徐庆雄小品画展 亮相羊城
2013/6/8
2012年4月22日，当代水墨画家徐庆雄小品画展在广州颐美雅展览馆举行。在创作中大量运用中国传统水墨画技法的水墨漫画，因极具中国民族传统特色而被海外称作“迷人的东方古典艺术与现代漫画的完美结合”，受到世界各国的青睐。
关于现代中国水墨画中水墨的再思考
中国水墨绘画 艺术语言 艺术形态
2013/4/9
构成中国现代水墨绘画艺术形态的基本因素是艺术语言——画面中的笔墨技法、符号和图式，而中国画的笔墨一直以来是现代中国水墨画家关注的重点。随着中国改革开放的深入发展，现代水墨画在技法语言上已经有了多方面的突破。各种技法在具体运用中出现了种种趋向不同的语言规则与效果。于是现代中国水墨画艺术家在对西方现代艺术进行更深层次的研究之后，开始对中国传统水墨艺术的表现手法进行反思与回归。他们反思新时代在给人们带来...
大溪古镇 酉水上地老天荒的水墨画
大溪古镇 水墨画
2013/4/9
大溪镇位于渝、湘、鄂三省（市）结合部。贯穿全境的渤桂二级路拉近了其与酉阳县城的距离（不足90千米）。悠悠酉水河源远流长，巍巍冠军山雄奇壮观，再加上境内的三桥锁双江、笔架山文化，绘成了一道旖旎的山水画卷。在这里，民族风情浓郁，旅游资源丰富；在这里，金樱子色美味醇，千里油茶美酒飘香。
试论现代水墨画的多元性
传统绘画 笔墨方法 现代水墨画
2013/4/9
“现代水墨”这一称谓显示出中国当代水墨画中正在发生的现代主义潮流，即中国水墨不仅以亲折形态参与了中国当代艺术的整体性的现代化过程，也以独特的面貌参与世界文化艺术的当代发展。现代水墨是中国社会现代转型期的产物。
在多元化的现代社会里，人的发展成为社会发展的主题，人们在不断追求自身价值的完善。在今天，“人文”教育已成为社会的强烈呼唤和主流。美术已不仅仅是技能教育，而应是文化教育。在这样一个文化渲染中，通过含有特殊意义的儿童水墨画教学，提高孩子的人文素养，已成为我们的共识和努力的方向。
水墨画的深度文化跨越
专业美术教育 水墨画
2013/4/9
水墨画是中国画跨文化现象必然会出现的一个学术命题。这个命题的产生，一方面是20世纪以来中国画不断进行从传统形态向现代形态转换的结果，另一方面则是这种转换在很大的程度上借鉴与汲取了西方造型艺术的观念与语言，从而使中国画在一定层面上可以体现异质文化的艺术特征。当这种被异质文化渗入的审美观念越来越普遍、越来越深入的时候，水墨也便从中国画的体系中脱颖而出，成为可以被多种民族文化共同运用的一种艺术媒材。水墨...
浅谈现代水墨画的风格特点
现代水墨画 精神形态 艺术功能 语言结构
2013/4/9
现代水墨画创作发轫于20世纪80年代初，活跃于20世纪90年代中后期，如今已经成为中国画领域中一股不可忽视的潮流力量。始终关注现代水墨绘画的评论家刘骁纯也指出了；“与现代水墨画相对而言的传统文人画，面临着现代的脱变，这也是20世纪中国水墨画面临的基本课题。”因此，中国画水墨绘画的创作都是在围绕着这一课题不断的努力探索着。“现代感”“现代风格”便成为了画家们进行水墨创作的意义所在。
文人面对现实：1949年以来水墨画的历史流向
水墨画 1949年 文人
2010/1/5
1949年以后的中国水墨画面对一个历史抉择。一大批从延安或其他革命根据地来的美术干部接管了各地的美术机构或院校，并开始用毛泽东的文艺思想改造那些旧社会的文人和画家。为了巩固新政权的需要，美术界首先开展了新年画创作运动，以此来树立毛泽东所倡导的文艺为人民服务的思想。面对新社会的新的要求，尽管那些以自我为中心的水墨画家的文人笔墨一时还难以适应，可是，他们都以自己的主观努力来响应政府的号召，加入到创作新...
中国古代水墨画“墨色”审美及其文化意蕴
水墨画 中国古代
2009/11/2
中国水墨画的墨色审美起源，根植于原始农耕采集文化和阴阳五行思想，老庄和禅宗则为其奠定了主要基调。中国水墨画对墨的艺术运用，完成了原始黑色向纯粹的审美境界升华的过程，最终形成了中国水墨画独特的墨色语言系统。在万千变幻的“墨色”中，构成了一个个别具一格的“心象”和“墨象”同构的“墨境”世界，别有一番“墨韵”，具有高度的艺术审美意义和深厚的中国传统文化意蕴。
水墨新曲——吴冠中水墨画研究
水墨画研究 吴冠中 水墨新曲
2009/8/6
我认为，只要吴冠中先生对以上三点做出了积极的、富有成效的反应，我们就应该充分肯定他的艺术探索。当然，这在很大程度上取决于我们对美术史和水墨画种的深刻了解，以及对当下文化的准确把握。倘若缺乏必要的背景知识，我们就难以将吴冠中先生与先于他的艺术家，以及同代艺术家的艺术水平作比较，进而做出正确的判断。这或许就是一些人得出过激看法的原因吧！
现代水墨画的思想危机
东方学 思想危机 现代水墨画 仇德树
2008/5/28
一、抽象画的狭路：“水墨性话语”与“宇宙牌”作品
当我有了《无边的吹捧：皮道坚的“实验水墨”评论》后，我还是有必要再次分析皮道坚对“实验水墨”进行“无边的吹捧”的动因，这样才能彻底清理皮道坚现象。就是说，皮道坚可以将“实验水墨”画家吹捧到“宇宙飞人”的级别，就与他经常用的一个关键词“水墨性话语”有关，如果没有皮道坚的语境，这个“水墨性话语”一词其实也无关乎对与错，而皮道坚将它应用于“实...
我们在水墨画中的困境
水墨画 共时性
2008/5/28
当代水墨画已经被推到共时性的语境之中，参照系统基本上是西方现代主义的经典规则。实质上，水磨的当代性也是一种匆忙的现代主义必然过程，其主流是通过西方抽象绘画的艺术史来拯救水墨画在当代的困境。
我注意到美国当代画家中，几位画家的作品很值得我们参考。布莱士•马登将一条一条线路德国分解、整合，通过线的复杂变化、结构关系的有机运用，逐渐在视觉上侵润着肉体的暗喻，意味深远。而马克R...