搜索结果: 1-12 共查到“艺术传播 批评家”相关记录12条 . 查询时间(0.266 秒)
批评家要敢于站在话语争锋的前沿
艺术批评 话语争锋 批评家
2010/1/5
批评活动，对艺术家也好，对艺术作品也好，对艺术现象也好，不能光说好话，批评活动应该有褒有贬。批评就是选择，对历史负责。从众多的艺术家和艺术作品当中挑选出优秀看来，得到某种公认后交给艺术史，再评价再阐释。
给《批评家》（第二期主编）的一封信
2008年 第二届中国美术批评家年会 批评家
2009/9/1
文中说我的发言“笼统攻击”“80后”、“90后”。请问：为什么不先引录一下我的发言内容然后再来发此狠话？我的发言是对“80后”、“90后”的一些创作现象提出了我的质疑（例如说“你对中国文化了解吗？”“又了解多少？”），但也仅仅是给“80后”、“90后”的一些创作现象提供一个反省和再思考的角度，而且用意和出发点都是积极的，根本扯不上什么“笼统攻击”！我又为什么要去“笼统攻击”？！如此肆意指责、无限上...
2007中国美术批评家年度批评文集前言
前言 年度批评文集 中国美术批评家
2009/8/12
作为批评家年会的第一本年度文集，最大的不足是缺少对自身——批评理论与方法的研究。批评作为一个学科需要努力建设，批评家作为一种文化身份需要不断自我反省。特别是在当前艺术市场的热浪中，拍卖会、博览会、画廊都在向批评家暗送秋波，批评家能否坚守自己的学术方向，能否经受得住市场的考验，不仅不被市场所招安，进而能以学术引领市场，都是批评家不能不面对的严峻课题。因此，面对批评本体的研究和批评自身的反省就显得尤为...
“中青年批评家论坛暨第二届深圳美术馆论坛”会议纪要（上）
会议纪要 深圳美术馆论坛 第二届 批评家论坛
2009/8/12
今年，为进一步扩大论坛的影响，加强更大范围内的交流与合作，深圳美术馆与澳门塔石艺文馆联合，共同精心策划主办了“中青年批评家论坛暨第二届深圳美术馆论坛”。这次论坛，我们不仅邀请了来自两岸三地的中青年艺术批评家，还邀请了社会学家和历史学家，他们都是活跃于当今学术界且成效卓著的学者，希望在这次论坛上，我们能够从更广泛的角度来反思中国当代艺术。
“中青年批评家论坛暨第二届深圳美术馆论坛”会议纪要（中）
会议纪要 深圳美术馆论坛 第二届 批评家论坛
2009/8/12
邹跃进：大家上午好!首先，我想就我的论文做一下说明：我在本次论坛上提交的这篇论文，题目和正文之间有一些割裂。在文中，我很少谈到“生成”和“变迁”，主要谈的是中国艺术生态的“结构”。在考虑论文的时候，我想就社会学的角度来谈问题，社会变迁理论是社会学中一个很重要的主题，因此就拟订了这样一个题目，但是文章内容和题目有差距。此外，我本来想写三种艺术。
从形态学角度关注现状的美术批评家刘骁纯
美术批评家 现状 形态学
2009/8/12
刘骁纯的形态演化理论萌发于1989年，在《解体与重建》一书中完整形成且运用自如。它主要来源于两个方面：一是黑格尔的“理想发展为艺术美”的三种类型——象征型、古典型、浪漫型的理论；一是卢辅圣的艺术演化的“球体”说。黑格尔没有机会看到20世纪人类艺术的巨大变化，因而带有历史局限性，而卢辅圣让现实符合逻辑又有些削足适履。刘骁纯吸收了他们的一部分研究成果，在长期的批评实践中经过思考、抽象，创造性地形成了他...
敏锐、胆魄、宽容和历史感——作为批评家和编辑家的何溶
何溶 编辑家 批评家
2009/8/12
后来，“伤痕美术”、“生活流美术”在全国风起云涌，《美术》无疑起了推波助澜的作用。不管现在美术界如何贬低四川美院为代表的“伤痕美术”，作为一场思想解放运动，它率先反叛30多年来粉饰生活的假现实主义，关注人的命运，其思想的意义是伟大的。
批评家、策展人与展览体制
展览体制 策展人 批评家
2009/8/6
正是这种偏见，使"体制"对当代艺术采取了一种不宽容的立场。新时期以来艺术的发展是如此迅速，不同时段都有新的变化。然而，全国美展从第六届到第九届，依然维持原有的画种格局，其包容度仅只限定在架上绘画和架上雕塑。它没有也不打算给实验性艺术留出可展示的空间。在多元发展的当代，全国美展已不具有"全国性"，更失去了"当代性"。因为有相当一部分优秀的当代艺术家和艺术作品无法进入这个领域。全国美展已演变成一个仅只...
我不认为钱的问题与艺术的创造有关，至少，钱与有意义的艺术创造无关。我也不认为艺术品的价格增进了对它们的理解。但是，钱与现时代的艺术社会学有密切关系，与人们观看艺术的方式有密切关系，与他们期望从艺术中得到什么有密切关系。
形态学角度关注现状的美术批评家刘骁纯
刘骁纯 美术批评家 现状 形态学
2009/8/6
在中国当代美术界，刘骁纯是一位大家非常熟悉的人。他的学术思想在理论同行及艺术家中颇具影响。他从形态学角度关注美术现状，写出了大量的学术论文，并以重要的身份参与了当代重大美术批评实践活动。随着时间的推移，中国当代美术将会成为历史，作为一位举足轻重批评家、美术理论家，他的学术论述也必将越来越突显出当代价值与历史意义。
资本时代，艺术批评家怎样作为
作为 艺术批评家 资本时代
2009/7/29
殷双喜认为应当借鉴国外的某些机构和做法。首先，大量的博物馆、美术馆拥有足够多的岗位和资金，为他们独立的研究批评提供学术和资金上的供给；第二，基金会制度支持学术含量高的展览；第三，面向公众的艺术批评拥有相对广泛的读者群，报刊杂志出版的稿费收入足够高。而这三者是中国目前所缺乏的。不过现在国内的批评家在许多方面，不仅掌握话语权，而且拥有艺术体制内的权力，能为批评空间的争取做一些努力。
