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解构戏曲的错位与迷失     戏曲  错位  迷失       2009/11/26
戏曲艺术百余年间的景况,映射出中国传统文化在现代社会中的困顿与困惑。如果说戏曲在近现代的辉煌是以京剧为代表的,那么从同光十三绝到四大名旦、四大须生再到八个样板戏,则是戏曲艺术的三个辉煌时期的代表,以“辉煌”而言三个时期或许不错,但细细品来,滋味却是大不相同。
20世纪60年代,美国著名城市规划专家凯文·林奇(Kevin Lynch)在《城市意象》(The Image of the City)一书中,用感知环境的方法研究城市景观,影响极大[1]35-64。凯文·林奇认为道路(Path)、边界(Edge)、区域(District)、节点(Node)、标志物(Landmark)是构成城市意象的五大元素,各元素与时间过程、移动元素(人类及其活动)共同构成一个城...
一 中肯的书法评论,在时下的评论园地中很难看到鞭辟入里、触击书法发展灵魂的佳作,大多是隔靴搔痒的软肋。这种现象很不利于推动书法艺术的发展。 从传统书法的发展历程来看,那些极有见地的理论都是前人在不断总结、推进的过程中所达成的共识,书体的定论亦都有显著的时代特征。发展到现代,书法艺术仍遵循着传统与继承的原则。尽管可以通过举办展览、研讨会等一系列活动来尝试走出一条新路子,增强舆论导向的力度...
曾有人将新世纪的音乐形象化为一个联通电脑的缪斯女神,她就是电子之神同音乐之神共同的女儿,钟情于无穷变幻的电子手段和瑰丽多彩的音乐语言的结合。她深信自己的魅力将足以征服明天的世界,因为她知道,在她坦露给时代的艺术情怀中,奉献出的是涌动着全新声音和全新意识的不竭的音乐之泉。 -摘自1993年中央音乐学院中国现代电子音乐中心成...
本文通过对齐白石衰年变法前后作品题材、绘画风格的比较,剖析了其衰年变法的社会、心理原因,论证了齐白石衰年变法是对传统中国画的解构与重建,是对自我形象、内在思想感情的解构与重建,并隐含着对旧制度的解构与重建。这种艺术变革是社会变革的征候和预兆,与西方现代主义艺术有着不谋的暗合和本质的区别。
美国著名导演格里菲斯(D.W.Griffith)在电影技术上的伟大贡献,甚至可能掩盖了他在电影艺术上的成就。保罗·奥戴尔在《格里菲斯与好莱坞的兴起》一书中强调格里菲斯作为一位真正的艺术家的“思想”。因为在电影史上,格里菲斯处于一个关键的时代关键的位置,格里菲斯的创作,标志着电影从一种通俗技术向高雅艺术的升华。[1]格里菲斯的电影《落花》(Broken Blossoms,1919年),是世界电影史上...
北京人艺重排、新编了“赵氏孤儿”,看过以后给人留下许多思索,也留下了一些余味。我赞同这一改编的倾向和意图,并对其舞台时空的调度、表演的节奏感和分寸感把握等深表赞赏,到底是“人艺”的戏!然而正所谓爱之深、责之切,我觉得新编“赵氏孤儿”的戏剧意图在作品中实现得还不充分,还有一些可以商量和琢磨的地方。 任何成功的艺术作品都是一个有机的整体,它或者充溢着一种情感,或者下意识地演示着一种意图,从头到尾都被...
本文认真梳理了中国话剧100年艺术形态的创制和变迁,以“对话机制的建构和解构”过程来归纳话剧形态变化的本质特点。并对高行健“复调”话剧排斥对话主导地位的艺术实践提出了自己的不同见解。
陈志桦在香港剧坛是以先锋性和实验性见长的。也许是由于他是非戏剧专业出身的缘故,他创作的剧本没有先入为主的教条,也没有那种常规的程式,而显示出他作为青年剧作家特有的探索的勇气。 陈志桦,原名陈志华。1988年毕业于香港理工学院土木工程系。他从1985年开始进行话剧的创作和演出。1986年首次自编自导话剧《奈何天》,在这出剧中,他就开始初露锋芒。1989年与友人创办“人间戏”剧社,开拓实验性的非主流...
不拘一格说创意:解构吉尔登           2007/9/5
不拘一格说创意:解构吉尔登 林 路 玛格南图片社摄影师布鲁斯·吉尔登为纪念徕卡M型测距式相机系统以及梅赛德斯-奔驰SL系列汽车诞生50周年拍摄的这组照片,从画面的构成和技术、技巧角度分析,至少可以给我们留下这样三点启示——— 一、瞬间:摆与抓的巧妙结合 这是一组特殊的作品,既不属于新闻报道样式,也非传统意义上的广告构成,因此摄影师巧妙选择了摆与抓的结合手法,不露痕迹地展示了令人感动...

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