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等不得 慢不得 松不得——冰火《长恨歌》的幕后故事
历史舞剧 冰火《长恨歌》 幕后 华清宫
2023/3/14
81天、133场、31.7万人次……2023年2月28日，大型实景历史舞剧冰火《长恨歌》冬季演出季在陕西西安华清宫景区圆满收官。演出人气居高不下，令5A级旅游景区华清宫冬季市场热度不减。
冰火《长恨歌》开启三场模式 陕西华清宫迎来接待高峰（图）
《长恨歌》 三场模式 陕西华清宫
2023/2/22
2023年1月23日晚，陕西华清宫景区驻演的大型实景历史舞剧《长恨歌》冬季版（以下简称冰火《长恨歌》）首次开启每晚三场的演出模式，现场人气火爆，座无虚席。当日景区迎来接待高峰，客流量达1.9万人次，跨省游客占比为70%。
兰州商学院商务传媒学院中国语文课件第十二篇 《长恨歌》。
本文以法国社会学家布尔迪厄的场域理论为视角,基于该理论三大基本概念——场域、惯习和资本,首先探析文学场域内王安忆上海书写的惯习形成及其场域资本的积累,然后重点论述其代表作《长恨歌》的英译者白睿文翻译场域内的惯习形成和资本积累,以及在此基础上《长恨歌》的翻译、出版和传播的过程。研究结果表明：首先,《长恨歌》上海书写的翻译、出版和传播过程始终伴随着场域参与者如译者、作者、学者、书评家、出版社之间场域利...
《长恨歌》的叙事视角转换及其作用
《长恨歌》 叙事视角 功能 主题
2012/4/13
不同的叙事视角具有不同的功能。在白居易的《长恨歌》中，叙事视角呈现出由第三人称全知叙事逐渐向人物叙事转换的趋势，在这个过程中，由于两种视角功能各不相同，使诗歌的主题出现了由批判讽刺向同情惋惜的转移。而叙事视角转换的推动力，则来自“人”在叙事中的核心地位。
人们对白居易《长恨歌》的主题思想历来争论不休，有所谓爱情说、讽谕说、双重主题说等等，本文持爱情说：从三个方面进行分析，肯定白居易井非像陈鸿写《长恨歌传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事，而是以“情”作为主旋律，让主人公的情去感动读者，使之产生共鸣，取得审美上的极大成功。
国标版舞剧《长恨歌》上演
国标版 舞剧 长恨歌
2009/8/28
当代著名作家王安忆的代表作《长恨歌》被改编成国标舞剧，于６月５日登上保利剧院舞台。这是《长恨歌》继２００５年被改编成电影、电视剧之后首次以国标舞剧的形式呈现给广大观众。
《长恨歌》自小说面世以来曾被改编成各种版本，此次，由北京舞蹈学院打造的国标舞剧《长恨歌》，以高品质的艺术形式，将小说中要表达的真实人性和旧上海的风貌以全新的形式呈现给大家。舞剧保留了小说中女主人公从青春少女到都市丽...