搜索结果: 1-15 共查到“艺术学 写实”相关记录27条 . 查询时间(0.069 秒)
写实而美：明代本草图像中藤本植物的装饰风格
藤本植物 《食物本草》 缠枝纹饰
2022/3/8
藤本植物是在我国各地广泛栽培的植物，茎干细长，自身不能直立，需依附于其他支撑物攀援生长，常见的如牵牛花、紫藤、葡萄、凌霄、蔷薇等。根据茎的结构差异，藤本植物分木质和草质两种，木质藤本植物枝干坚韧如盘虬卧龙，俯仰顾盼。草质藤本植物蔓茎细长，枝叶婆娑。它们极具观赏价值，是花鸟画家喜爱的题材。还有数百种藤本植物具有食用和药用效果，在一般的花鸟画作品中虽很少见，但仍保存在中国古代本草图像著作中。与一般的花...
写实的重读：摒弃浪漫的精神契合
浪漫 精神 契合
2013/2/22
西方戏剧进入中国的二十世纪初，古老的中国正处在最黑暗的历史时期。外国列强用军舰和大炮轰开了一向闭关自守的清王朝的大门，伴随被掠夺的屈辱、被蹂躏的灾难，处在封建末世中的中国人从涌潮般到来的西方社会文化思潮中，看出了差距，也看出了自身贫瘠、柔弱乃至主权被践踏的原因。军事和经济上的丧权辱国使一些有识之士分外清醒，产生了最感性的洞悟——谁在科技上落后，谁就可能在经济上受制于人，在军事上被动挨打，在政治上成...
关于徐悲鸿、写实主义及其论争（上）
写实主义 科学主义 徐悲鸿
2010/2/25
在20世纪，写实主义这个概念一开始是与向西方学习科学和民主的潮流相伴随的，观察、分析以及如实地再现客观对象成为普遍的风气。作为写实主义绘画的重要代表，徐悲鸿强调写实与素描的重要性，他的目的是希望用写实绘画重新树立艺术的观念，再现社会现实，表现历史与社会理想。徐悲鸿事实上将西方学院艺术与写实主义运动的精神混淆了，这就给写实绘画开辟了一个功利主义的方向。可是，无论如何，对于长期以文人画传统为背景的中国...
关于徐悲鸿、写实主义及其论争（下）
徐悲鸿 写实主义
2010/2/25
事实上，徐悲鸿渴望宏大叙事的描述，他的历史画情结——这正是学院主义的情结——的确得到了满足。1928年起，徐悲鸿开始了他的《田横五百士》的制作。这是徐悲鸿的艺术主张最为重要和典型的代表。画家希望将历史文献记载的故事通过他在巴黎学到的历史画的知识表现出来。徐悲鸿的确受到历史故事中人物的“气节”——这个精神特质很容易地就可以被人为地转换为西方历史画的“崇高”——的感染，又很可能是司马迁询问为什么没有人...
论影视古装造型的写实和写意
影视古装造型 写实 写意
2009/9/2
对影视古装造型的设计可分为写实的造型设计和写意的造型设计，写实的造型设计多见于历史剧正剧，重在表现历史的真实和可信感，却忽视了形式感和创新，写意的造型设计几乎在古装影视剧中随处可见，重在形式，强调以意写神，但忽略了其历史性，两者都有长处也都各有所短，将写实和写意的结合可以使两者取长补短，注意历史真实的同时又强调造型的形式美，写实和写意的结合可以使人物形象得到更充分的体现，使角色得到更完善的表达。
从象征写实到抒情表现——对詹建俊油画的再认识
詹建俊油画 抒情表现 象征写实
2009/8/12
他总是希望现实与理想接近一些，试图用自然生命的热烈与蓬郁气象缓解现实生活的苦恼与矛盾，用美好的向往引领人们的精神世界。他的艺术风格兼蓄了许多属于成熟境界的因素，例如文艺复兴诸家晚年作品那种浑然的氛境、印象派各位到后来信笔流淌出来的华彩、属于表现主义语言根本的那种急疾而鲜活的“手气”，他也将中国传统美学中崇尚“骨气”、注意综合，以阐发人与自然亲和关系等优长融入自己的作品之中，由此不断朝向表达更自由、...
关于乡土写实绘画的思考
生活 思考 乡土写实绘画
2009/8/12
乡土风情中包含着古老的东西，但古老、落后的东西并不都包含值得画家去描绘的乡土风味。我不认为只有在远离城市和不受现代化影响的地方，才能完整保存我们民族的传统美德。现代科技力量给人类生活带来的变化，不一定都符合传统道德和习惯的审美意识，生产和生活的现代化与心灵品格的高尚的确“未必成正比”，但也绝不是反比。不能把社会的进步与道德情操、审美评价对立起来。
写实油画市场：路在何方？
经济角度 油画购买群 写实油画
2009/8/6
目前从购买情况来说中国的油画购买群，嘉德公司在所有的拍卖公司里是每年都有新买家进入的新公司，对他进行了调研，这才有意义。 嘉德公司的新人（第一次买画）这些人的比例占到25%—28%，不断有新的人进入，我们来研究这些人购买的情况对象，有80%如果买了油画会买风景、写实的作品，从这个角度来看实际上反映了写实油画、反映了现在目前整体的中国一个购买的情况。
香港话剧系列之七 陈敢权：写实与抽象之间的选择
香港话剧 陈敢权 写实 抽象
2009/8/4
在香港话剧中，陈敢权的戏剧创作是非常富有特色的。他的剧作多采用假定性很强的形式或寓言剧的形式，表现哲理性、象征性的主题，同时又凝聚着丰富的情感。他说，“寓言剧大都是象征主义。但我祈望人物关系及角色思想都是宇宙性的，用什么时代背景来演此剧是比较次要的，重要的是希望剧中的寓意及感慨能够表达出来。”（《〖一条线〗的寓意》）从这个意义上说，他的剧作明显受到西方现代戏剧的影响，但是他的剧作又有着明显的写实性...
写实主义雕塑传统中断了吗？---20世纪西方雕塑十问（2）
写实主义 雕塑传统 20世纪 西方雕塑
2009/7/16
写实主义雕塑传统，在20世纪遭到现代主义的激烈冲击。就现代雕塑的整体格局而言，它失去了以往一统天下的主导地位，仅仅作为多元构成的一部分或一种手法。但是，它不仅从未中断，还通过深刻的价值调整不断向前推进。
波普艺术和新写实主义是怎样一种面貌的艺术？---20世纪西方雕塑十问（9）
波普艺术 新写实主义 20世纪 西方雕塑
2009/7/16
“波普艺术”一词，是1954年由英国批评家阿洛威最早使用的，以指称广告文化制造的“流行文化”，如广告、招贴、商标、卡通、电视、橱窗、包装等。1962年，他把这个词扩大到包括试图在“美术”中使用流行形象的艺术活动。
迎接挑战，拓展新空间——中国当代写实油画艺术研究展
中国 写实油画 艺术研究展
2008/2/17
筹备了一年多的“精神与品格——中国当代写实油画艺术研究展”，有鲜明的学术观点和策展思想。顾名思义，参展的作品应该是运用写实方法而不是其他方法进行创作，而又具有人文精神和相应的艺术品格。当然，这决不意味着我们对其他风格和技法的油画存有偏见和持写实为上的态度。
中国当代写实油画研讨会
当代写实油画 研讨会
2008/2/17
2006年4 月25 日至27 日中国油画学会与上海美术馆共同举办的“中国当代写实油画研讨会”中国油画学会受文化部委托举办的“国家重大历史题材美术创作工程油画研讨会”在北京九华山庄会议中心隆重召开。中国美协主席靳尚谊、中国油画学会主席詹建俊、文化部艺术司副司长刘中军、上海文广局副局级巡视员毛时安、中央美院《美术研究》 主编邵大箴、中国美协《美术》主编王仲、中国美术馆馆长范迪安、中国油画学会副主席、...
为当代社会理想造型——关于中国当代写实油画的精神诉求
社会理想 写实油画 精神诉求
2008/2/17
“写实”概念可从不同角度理解。此处，我把“写实”理解为一种“创作方法”，并由此讨论中国当代现实主义油画创作的价值取向问题。
写实，是人类艺术的一种基本表现手法。古往今来，人类一直在使用写实手法，各个民族也都有着不同的写实表现形式。从手法意义上讨论写实油画当然有价值，但就当下社会现实需要来说，这种讨论并不是最重要的，重要的是从创作方法意义上来探讨，因为当代中国社会对艺术的现实主义有迫切的精神诉求...
从象征写实到抒情表现 ——对詹建俊油画的再认识
象征写实 抒情表现 詹建俊油画
2008/2/17
想为詹建俊先生的油画写一点论述文字的念头已有时日了，每每翻阅他的画作资料或在展览中看到他的新作时，便觉得有许多想法要说，特别是结合中国油画50年来的发展背景析评他的艺术。但一旦动笔又觉得困难，觉得他的画是让人晓畅易懂的，他明晰和肯定的艺术语言已不需要更多的阐释。除此之外，我还感到文字表达的困难，詹先生的为人为艺之风何其真诚朴素，评论他作品的文字稍有不慎，便会落入虚饰之中。